sagen mag - so viel ist immerhin richtig, dass Georg Ringsgwandl ein Rock 'n' Roller ist.
Um die Faszination begreiflich zu machen, die von diesem Künstler nach wie vor ausgeht, mag dies genügen: Als jemand, der den Rock 'n' Roll wirklich mit Löffeln gefressen hat, wahrt er gleichzeitig eine Distanz zum Gewerbe, die ausgesprochen intellektuell daherkommt. Er beherrscht so ziemlich jede Pose, das Handwerk sowieso, macht mit seiner Gitarre rockklassische Luftsprünge wie einst Pete Townshend und sich gleichzeitig über gitarristisches Gehabe lustig, wie er sich überhaupt über so gut wie alles lustig macht, über Volkshelden wie Bruce Springsteen und über Kulturschickeria-Idole wie Placido Domingo, aber auch übers landläufig-alltägliche, vorzugsweise bayerische Wesen. Kaputtgelacht hatte man sich seinerzeit, als er, die zeitgenössische SUV-Kritik hellsichtig vorwegnehmend, die Fahrer von Geländeautos mit dem Stichwort "Bullengitter" lächerlich machte. Überhaupt sind seine mundartlich intonierten Texte ganz überwiegend Sozialkritik, beißend und präzise wie sonst eigentlich nur bei Gerhard Polt, nur dass bei Ringsgwandl das Musikalische das rein Schauspielerische übertönt.
So ist er, schon wegen seines erlernten Berufs als kardiologischer Oberarzt, eine wahrhaft schillernde Figur, und wenn je das Attribut "schrill" am Platz war, dann bei ihm, der seinen Aktionsradius mit Theaterstücken und Musicals - legendär das zu Ludwig II. - auf die Münchner Kammerspiele ausweitete, wo er die Entourage mit seinem chaotischen Perfektionismus und seinem Jähzorn regelmäßig zur Weißglut trieb.
Auf seinen - wenn man ihn so erlebt - unglaublichen Fünfundsiebzigsten hin, den er kürzlich im Münchner Residenztheater feierte, für seine Verhältnisse absolut seriös, hat er ein offiziell "Roman" geheißenes Buch geschrieben, das in Wirklichkeit aber wohl doch und zumindest teilweise eine Autobiographie ist, die nur nicht so heißen durfte, weil er diesem Genre nicht recht traut. "Die unvollständigen Aufzeichnungen der Tourschlampe Doris" signalisieren schon im Titel einen Habitus, der in doppelter Hinsicht altmodisch ist - zum einen in der literarisch seit Jahrhunderten gebräuchlichen Fiktion eines Herausgebers, als welcher der tatsächliche Protagonist, der ebendiese Aufzeichnungen zufällig entdeckt haben will und sie nur an die Öffentlichkeit bringt, in einer Art Rahmung fungiert, zum anderen natürlich hinsichtlich der "Tourschlampe", die Fremd- wie, in kokettem Stolz vorgenommene, Selbstzuschreibung ist. Man kann es sich heute kaum noch erlauben, eine Frau so zu bezeichnen; aber dieses Risiko einzugehen kostete Ringsgwandl wahrscheinlich nur ein Grinsen.
Man achte aber auch auf den ersten Wortteil: Der Roman spielt die meiste Zeit auf "Tour" und gehorcht dem klassischen Rock-'n'-Roll-Gesetz von der ewigen Wiederkehr des Gleichen, Plattenaufnahme - Tournee, Plattenaufnahme - Tournee, mit Schwerpunkt auf dem zweiten, weil das Geschehen im Studio schon wegen Ringsgwandls erratischer Arbeitsweise in extenso wohl auch schwer einzufangen gewesen wäre. Doris, die aus einer sogenannten dysfunktionalen Familie stammt und sich an ihrer mittellosen Hippie-Mutter abarbeitet, ist durch ihren Job als Kindermädchen bei den Ringsgwandls für die Betreuung des kleinen Rock-'n'-Roll-Clans ausreichend qualifiziert und macht sich, als Hüterin des Terminkalenders, harte Verhandlerin mit den Veranstaltern, Fahrerin und Merchandising-Beauftragte erst nützlich und bald unentbehrlich.
Der Chef hat dem Ausbalancieren von Klinikalltag und allmählich deutschlandweitem Tourleben genug zu tun und kommt dabei, auf Kosten der Allgemeinverträglichkeit, immer mal wieder an seine Grenzen. Man weiß indessen die Ausraster dieses kreativen Genies, das meistens schon betrunken auf die Bühne kommt und hinterher im Auto als Erster einschläft, zu nehmen.
Illusionslos, mit fairem Respekt vor der kommerziell dann doch etwas erfolgreicheren deutschsprachigen Konkurrenz wie BAP oder der Spider Murphy Gang wird vom aufhaltsamen, erst durch die Kündigung der Oberarztstelle ermöglichten Aufstieg eines außergewöhnlichen Liedermachers und Performers berichtet, der für den ganz großen Erfolg aber am Ende wohl doch zu originell ist - das alles aus Doris' Perspektive, in Ich-Form und einem schnörkellos-geerdeten, absolut unprätentiösen Ton voller Tempo und Mutterwitz. Der an sich ja nicht neue Herausgeber-Trick erfüllt damit eine zweifache Funktion: Das Doppelleben des Protagonisten findet seine Entsprechung in dem der Erzählerin; und der Held kann über sich selbst in einer Weise schreiben, als täte er es nicht. Dass er dabei objektiv vorginge, wäre vielleicht zu viel gesagt; aber er tut es gerecht, vor allem gegen andere, und macht sich selbst keineswegs besser, als er ist. Das verleiht dem ganzen Vorhaben etwas Uneitles; und sollte Ringsgwandl, wie er gelegentlich durchblicken ließ, damit gefremdelt haben, dann merkt man es seinem Buch nicht an.
Nun könnte man auf die Idee kommen, Künstler zu sein bedeutete so viel wie frei zu sein. Dafür gibt es hier keinen Anhaltspunkt. Das Zermürbende dieses Daseins, vor allem auf Tournee, hat noch jeder, der es irgendwie wissen will, erfahren. Und zumal auf dem internationalen Sektor gibt es davon aufschlussreiche Zeugnisse - Jackson Brownes Platte "Running On Empty" (1977), Cameron Crowes legendärer, später verfilmter Bericht "Almost Famous" oder das Tagebuch des Mott-The-Hoople-Sängers Ian Hunter "Diary of a Rock 'n' Roll Star". Über Ringsgwandl steht Folgendes (man liest das und möchte, Ringsgwandls vernuschelte Rede im Ohr, sofort auch dieses immer leicht redundante Bairisch sprechen können): "Seit einiger Zeit ist R oft missmutig, grantig, unterschwellig angefressen, resigniert, trübsinnig und verdrossen. Als ich ihn kürzlich auf seiner Station in der Klinik abholte, damit wir rechtzeitig zum Auftritt kommen, nahm mich eine ältere Stationsschwester beiseite: Passen S' gut auf unseren Herrn Doktor auf, der kommt mir vor wie eine Kerze, die an alle [sic] zwei Enden brennt. Das geht nicht lang gut. Aber die Wälder färbten sich bunt, und mit den kürzer werdenden Tagen spreizte der Rocknroll wieder sein prächtiges Gefieder. Kaum, dass wir zu einer Konzertrunde losfuhren, war Rs Trübsinn wie weggeblasen. Am Ortsausgang Garmisch-Partenkirchen war er gesprächig wie eh und je. Ende des Jahres hatten wir fünfzig Auftritte hinter uns. Vielleicht, sagte R danach, sollte ich nur noch Auftritte machen und Platten aufnehmen."
Ja, vielleicht. Dass Ringsgwandls Sehnsucht nach dieser Kunst- und Lebensform letztlich uneingelöst bleibt, liegt nicht an einem Mangel an Talent oder Durchhaltewillen. Eher wird es so sein, dass ihm zu viel im Kopf herumgeht und er sich selbst als Rockstar und als dessen eigene Parodie vor Augen hat.
Was schließlich die Tourschl . . ., pardon, -managerin betrifft, so stellt sich, als es zu spät ist, heraus, dass sie die ganze Zeit auch in die eigene Tasche gewirtschaftet hat und sich dann, ein verpeilt-labiles Gruppenmitglied im Schlepptau, rechtzeitig aus dem Staub macht. Auch dafür kann der Geprellte ihr, gallig und komisch wie eh und je, den Respekt nicht versagen. Es wäre nicht seine Art gewesen, sich selbst ein Denkmal zu setzen. Aber durch diesen charmanten, humanen Roman fällt noch genug und allemal verdientermaßen Glanz auch auf ihn. EDO REENTS
Georg Ringsgwandl: '"Die unvollständigen Aufzeichnungen der Tourschlampe Doris".
Roman.
Dtv, München 2023. 448 S., geb., 28,- Euro.
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 14.12.2023
