l'art pour l'art, Stilblütengestöber, Bedeutungshuberei, brillante Spannungslosigkeit. Man muss sich gewissermaßen entscheiden, für oder gegen Georg Klein. "Einer der seltenen wirklich originellen Erzähler der deutschen Gegenwartsliteratur" - oder doch ein Fall von maßloser "Überschätzung"?
Der neue Erzählband Georg Kleins, der, ein halbes Jahr nach seinem "Roman unserer Kindheit", mit dem Preis der Leipziger Buchmesse ausgezeichnet, nun erschienen ist, bietet beiden Lagern neues Material. Im Bild gesprochen: Wer in eine Erzählung von Georg Klein gerät, geht nicht an einem heiteren Tag durch eine sonnendurchflutete Allee, sondern schleicht nachts auf einem unheimlichen Pfad, wachsam und leicht verstört, um sich blickend, ob nicht im Dunkel etwas Unbekanntes, Bedrohliches lauert. Oft genug ist hinterher, wenn die dunkle Gasse überwunden ist, unklar, ob da wirklich etwas und wenn ja, was es war - oder ob die von Angst und Schauderlust angeregte Phantasie nicht für kurze Zeit die Oberhand über die Beschränkung ins wissenschaftlich Anerkannte gewonnen hat. Das kann man mögen - oder eben nicht. Georg Klein ist also schon deshalb ein Glücksfall, weil er zum Nachdenken über die Frage anregt, was wir unter guter Literatur verstehen. Unterschiedliches, offenkundig.
In ferne, fremde und oft zukünftige Welten führen die zweiundzwanzig Erzählungen in "Die Logik der Süße", die in zwei Abschnitte, "Futur Eins" und "Futur Zwei" betitelt, unterteilt sind. Eine Naturkatastrophe lässt in "Die Pferde der Kinder" eine kleine Gruppe von pensionierten Lehrern und eine Handvoll Kinder allein in einer zerstörten Welt zurück. Während sich die Vertreter der "Altwelt" in läppische Haarspaltereien verbeißen, entwickeln die kostbaren Kinder, Zukunft und Alterssicherung der Greise, eigene Pläne, in denen für die Alten kein Platz ist. Ein Agent sucht in der Titelgeschichte in einer fernen Zeit, in der Sibirien eine der Metropolen der Welt aufweist, einen magisch bedeutenden Gegenstand, der, im Schutt der Geschichte verborgen, von einer ältlichen Ballerina bewacht wird. Auf eine Art Vampirjagd gehen in "Europa erleuchtet" ein seltsames Gespann von Mann und Affe. Schließlich ziehen sie gegen die Verführungskunst des Gejagten den Kürzeren.
Kleins Welten tragen märchenhafte, schauderhafte Züge, seine Neigung zur schwarzen Romantik kommt zum Zuge. Aus der Zukunft geht mancher Blick zurück auf unsere heutige Gegenwart, wird gelächelt über die "zu jener Zeit" verbreitete Sitte, mit einem Mobiltelefon zu kommunizieren oder dem Internet einen zentralen Platz im Leben einzuräumen. Überhaupt Kulturkritik: Ein Teufel tritt auf und bedient sich der Stimme Thomas Gottschalks; eine Fernseherzählung lässt schon vom Titel her ihren Gehalt erahnen: "Die durch die Hölle gehen"; und ein Dichter, der sich selbst für einen Scharlatan hält, wird in Schanghai entführt - er selbst und die Leser bleiben im Unklaren darüber, ob es sich nicht nur um eine besonders absurde Form von Aktionskunst handelt.
Eindeutigkeit ist Georg Kleins Sache nicht. Er setzt nicht auf die Pointe, den Schlusseffekt, den leichten Zugang. Rätsel über Rätsel stellen sich seinen Lesern entgegen - und niemand wollte wohl behaupten, sie allesamt lösen zu können. Erinnert sei an Kleins Auftritt beim Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb im Sommer 2000, als Denis Scheck das Urteil der Jury über Kleins Text, einen Auszug aus dem Roman "Barbar Rosa", so zusammenfasste: Er sei froh, dass die Kollegen auch nicht mehr als er selbst verstanden hätten. Den Hauptpreis erhielt Klein gleichwohl.
Verspielt, humorvoll, raffiniert schlagen seine Erzählungen auch in diesem Buch Haken, gelegentlich so viele, dass der Leser zurückbleibt und warten muss, bis eine neue, luftigere Geschichte sie zurück an Bord holt, etwa jene "Zwergenanekdote", in der ein berühmter Professor nach einer Operation zu verbluten droht, aber von einem komischen Geschöpf, dem debilen Jodi, gerettet wird. Der Clou: Sigmund Freud, um ihn handelt es sich, verdankt sein Weiterleben und wir verdanken viele seiner Werke einem sabbernden, kindlich-unheimlichen Zwerg, der den Abgründen der menschlichen Seele entsprungen zu sein scheint.
Ein Höhepunkt: "Beim letzten Märchen". Ein Abrissunternehmer namens Joschka, im bürgerlichen Sinne eine verunglückte Figur, mehrfach daran gescheitert, eine Lehre zu beenden, jemand, der nur im Destruktiven erfolgreich sein kann, durch und durch unsentimental und pragmatisch orientiert, erhält den Auftrag, in einem Wald einen Märchenpark abzureißen, ausgerechnet an Weihnachten. Bei der Begehung des Ortes findet er nicht nur die alten Märchenfiguren vor, in denen er lediglich das minderwertige Material ("primitive Armierung") und das Abgestorbene ("lepröser Schund") zu erkennen vermag, sondern trifft auf eine Frau, blond, rätselhaft, schwanger. Jemand, der gegen den Abriss protestieren will? Oder doch das personifizierte Märchenhafte, das sich nicht mit Abrissbirne und Unimog vertreiben lassen wird - das überhaupt ja das Neue, Ungeborene in sich trägt und damit seinen Märchenplatz in der Welt vital verteidigt, schon gar gegen die aufs rein Nützliche orientierte Geist- und Phantasielosigkeit, die "Untiefe des praktischen Wissens", wie es einmal heißt? Das Ende dieser wunderschönen, leichtfüßigen und bei aller Kunstfertigkeit unangestrengten Erzählung schwebt leuchtend in der Luft: Von einem "glorreichen Fieberschub geschüttelt", beschließt Joschka, das Eindringen des Phantastischen in seine Welt zuzulassen. Wen Ton und Art des Erzählens nicht in die Flucht schlagen, wer sich einlässt auf Georg Kleins rätselhafte Welten, wer bereit ist, Durststrecken zu überstehen, Geschichten, in denen sich das Raffinement trotzig vor Bedeutung und Sinn stellt - der empfindet, was unser schlichter Vergangenheitsabräumer "Beim letzten Märchen" mit einem Mal empfindet: eine "große keusche Lust".
TILMANN LAHME
Georg Klein: "Die Logik der Süße". Erzählungen. Rowohlt Verlag, Reinbek 2010, 240 S., geb., 18,95 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 01.10.2010
