enthalten. "Meine Figuren . . . wollen nicht wahrhaben, dass ich sie erzähle. ICH BIN IHR AUTOR."
Dass Geld eines der zentralen, wenn auch lange Zeit von der Literaturwissenschaft nachgerade peinlich verschwiegenen Themen der Literatur der Neuzeit ist, hat vor mehr als zwanzig Jahren Jochen Hörisch in seinem Buch "Kopf oder Zahl. Die Poesie des Geldes" aufgezeigt. In den von ihm angeführten Werken ist aber das Geld zumeist die Quelle von Leidenschaften, Aufstiegen, Untergängen, Tragödien (seltener Komödien). Shylock übt Rache für die Demütigungen, die er erfahren hat. Emma Bovary stirbt, weil sie ihre Schulden nicht bezahlen kann. Das Haus Buddenbrook treibt unumkehrbar dem Ruin entgegen.
Händlers Roman aber führt uns in eine andere, kühlere, von Leidenschaften angeblich fast ganz gereinigte Sphäre. Es geht hier nicht um Auf- und Abstieg von Firmen und auch nicht um die Gestalt des durchschnittlichen, fast schon gemütlich wirkenden Homo oeconomicus, der sich mehr oder weniger erfolgreich durchs Leben schlägt. Es geht um Finance, etwas, wovon die Deutschen nichts verstehen, wie der Erzähler weiß, weil Finance nichts mehr mit ehrlicher Arbeit zu tun hat. "Die Finanzinstrumente haben nur den einen Zweck: die Bereicherung derjenigen, die sich mit den Instrumenten auskennen. Die Deutschen können Finance nicht, weil Finance böse ist. - ICH soll böse sein", sagt das Geld etwas beleidigt.
Die Ausgangssituation von Händlers Roman ist überschaubar. Ein Firmengründer, auch im Roman nur als "der Gründer" bezeichnet, hat aus seinem Börsengang eine halbe Milliarde Dollar übrig, die er privat anlegen möchte. Damit beauftragt er "den Banker", der die Private-Wealth-Abteilung einer Frankfurter Bank leitet und der ihm vor Jahren, damals noch im Firmenkundengeschäft, einen Kredit abgelehnt hat. Dass ausgerechnet der nun die 500 Millionen Dollar anlegen soll, ist des Gründers subtile Rache für die damalige Demütigung. Beide Herren wissen das, sprechen es aber nicht an.
Der Banker sieht drei Möglichkeiten, wem er das Geld zur Vermehrung geben kann. Da ist der "Nano-Mann", von Hause aus Mathematiker, der mit seinem Bruder zusammen einen Hedgefonds betreibt und der so heißt, weil er die Zeit in immer noch kleinere Einheiten zerlegen kann. Sein Bruder ist übrigens plötzlich verschwunden, wovon außer dem Nano-Mann niemand weiß: Dieser agiert nun doppelt, nämlich einmal wie er selbst und einmal wie sein Bruder.
Außer dem Nano-Mann käme auch "der schwere Mann" in Frage - eine Bezeichnung, die auf seine Physis gemünzt ist -, dessen Geschichte aus einer Offenbacher Arbeitersiedlung über Lehrjahre in London bis zum eigenen Hedgefonds führt: die klassische Tellerwäschergeschichte in zeitgemäßer Form.
Die dritte Möglichkeit wäre "Banana Clip", die Fondsmanagerin aus Düsseldorf, die in der Szene für ihre intuitiven Entscheidungen und ihren zuweilen schrillen Auftritt bekannt ist. Das ist die Grundsituation, von der aus Händler sein Kammerspiel entfaltet, denn ein solches ist der Roman über weite Strecken.
Dass niemand beim Namen genannt wird - auch Banana Clip ist natürlich kein echter Name -, lässt im ersten Moment vermuten, dass Händler hier Funktionsträger vorführen möchte, "Charaktermasken" und Marionetten, die er dirigiert, um zu zeigen, wie Finance funktioniert. Aber dieser Autor ist viel zu klug, um in diese Falle zu tappen, und auch der Autor namens "Geld" tut das nicht. An einer der erstaunlichsten Stellen des Romans erweist sich dieser nämlich geradezu als Humanist. Nachdem er einige gängige Theorien verworfen hat, kommt er zu dem Ergebnis: "Der Markt, das sind die Menschen."
Deshalb werden die Akteure dieses Kammerspiels auch durchaus mit ihren Geschichten, privaten Obsessionen, Ängsten, ja Spleens gezeigt. Das ist kein schmückendes Beiwerk, sondern führt vor, wie in diesen Obsessionen, Ängsten und Spleens der Geist des Kapitalismus, in diesem Fall der Geist des Finanzkapitalismus, sich ausdrückt. Dass die Schilderung dieses Milieus Stereotype und Klischees geradezu verlangt, liegt auf der Hand und stört beim Lesen nicht. Natürlich muss ein solcher Roman mit dem Blick von einem der obersten Stockwerke der Bank auf Frankfurt beginnen, während man auf den Glasflächen der anderen Hochhäuser und unten auf dem Asphalt den Schatten eines Flugzeugs sieht. Selbstverständlich muss Banana Clip aus Düsseldorf kommen, und ebenso selbstverständlich muss der Aufstieg des schweren Mannes in der Londoner City beginnen. Ebenso ans Stereotyp reichen die Beschreibungen von Büro- oder Wohnungseinrichtungen heran und die Nennung der jeweiligen Autos, die gerade durchs Bild huschen. Kurz, man kann sich das Ganze durchaus als Zwei- oder Vierteiler auf ZDF Neo vorstellen, und ich würde diese Miniserie sehr gern sehen.
Diese Bilder stellen im Übrigen auch das nötige Gegengewicht zum Erzähler dar. Denn das Geld spricht weitgehend essayistisch; hier dominieren im Erzählduktus nicht mehr die Leidenschaften, hier regiert eher der Mann ohne Eigenschaften. Soviel das Geld auch erzählt über die Sphäre von Finance, so sehr bleibt es selbst ein verborgener Gott. Immerhin erfahren wir, dass dieser Gott offenbar von den Wirtschaftswissenschaften nicht allzu viel hält: "Spielen sich die Ökonomen als Priester einer Religion auf, die keine ist, geschieht ihnen recht, wenn sie gezaust werden." Allerdings kommen die Philosophen - und in diesem Fall ist explizit Marx gemeint - auch nicht besser weg: "Ich bin auch nicht das Kapital. Die Philosophen sind nicht besser als die Ökonomen, wenn sie sich mit Ökonomie beschäftigen."
Kurz vorher gibt uns dieser Erzähler allerdings doch einen Schlüssel in die Hand: "Ich habe den Menschen überhaupt erst das abstrakte Denken beigebracht. Sie wollten, sie hätten es sich selbst gelehrt. Aus Gekränktheit, aus Rache betrachten sie mich als etwas Konkretes."
Das ist es schon deshalb nicht, weil es so viele unterschiedliche Existenzformen annehmen kann. Paradoxerweise wird daher in der Welt von Finance eine Parole aus dem Pariser Mai endlich realisiert: "Die Phantasie an die Macht!". Deshalb überrascht es nicht, wer am Ende den Zuschlag bekommt. "Der Nano-Mann, der schwere Mann und Banana Clip haben immer Erklärungen. Der Nano-Mann und der schwere Mann glauben an ihre Erklärungen. Banana Clip glaubt an ihre Erklärungen, und sie glaubt nicht an ihre Erklärungen. Deshalb gibt der Banker ihr die halbe Milliarde."
Damit dürfte das Geld ziemlich zufrieden sein.
JOCHEN SCHIMMANG
Ernst-Wilhelm Händler: "Das Geld spricht". Roman.
Verlag S. Fischer, Frankfurt am Main 2019. 398 S., geb., 22,- [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 17.09.2019
