Cile: segnare il territorio
Il palinsesto come supporto della memoria
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Il Cile può essere paragonato a un palinsesto sul cui territorio si scrive la storia e si recupera la memoria. Alcuni eventi sono segnati in modo indelebile. Altri vengono cancellati, ma non scompaiono del tutto. Rimane un residuo su cui i nostri artisti osservano, riflettono e agiscono. La maggior parte di loro utilizza i processi dinamici della riproduzione di immagini, l'installazione diretta di oggetti, il video, l'azione corporea e l'intervento sugli spazi naturali e urbani. I generi artistici tradizionali (pittura e scultura) sembrano bloccati nelle loro strategie di immobilizzazione. D...
Il Cile può essere paragonato a un palinsesto sul cui territorio si scrive la storia e si recupera la memoria. Alcuni eventi sono segnati in modo indelebile. Altri vengono cancellati, ma non scompaiono del tutto. Rimane un residuo su cui i nostri artisti osservano, riflettono e agiscono. La maggior parte di loro utilizza i processi dinamici della riproduzione di immagini, l'installazione diretta di oggetti, il video, l'azione corporea e l'intervento sugli spazi naturali e urbani. I generi artistici tradizionali (pittura e scultura) sembrano bloccati nelle loro strategie di immobilizzazione. D'altra parte, grazie all'accelerazione delle trasformazioni avvenute negli ultimi decenni con l'apporto degli strumenti tecnologici, è emerso un altro sistema dell'arte, caratterizzato dalla mobilità delle sue strategie e delle sue risorse materiali, insieme all'ampiezza dei suoi campi tematici. Questo scenario sfida i musei a pensare a nuove concezioni museologiche e progetti museografici per accogliere opere che resistono ad essere appese alle pareti o poste su un piedistallo.
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