dabei überwiegend um bibliophile Drucke, die, von namhaften Künstlern illustriert, in kleinen und kleinsten Auflagen erschienen, so dass Tammen als Lyriker von Freunden und Sammlern wahrgenommen wurde, aber von der Literaturkritik noch längst nicht gebührend.
Tammens Leben ist mit dem Norden verbunden. In Hohenkirchen im friesländischen Wangerland wurde er 1944 geboren, an der Carl-von-Ossietzky-Universität Oldenburg hat er Germanistik, Geschichte und Sozialwissenschaft studiert, in Schiffdorf-Spaden lebt und arbeitet er als freier Schriftsteller. Sein Werk und seine Bedeutung sind aufs engste mit der exzellenten Zeitschrift "Die Horen" verbunden, deren Redakteur und findiger Herausgeber er über viele Jahre hinweg war. Er hat, mit dem Vorgänger Kurt Morawietz und dem kürzlich verstorbenen Nachfolger Jürgen Krätzer, das ebenso leser- wie text- und autorenzugewandte Gesicht dieser Zeitschrift entscheidend geprägt. "Die Horen" stehen der deutschen und europäischen Literatur der Gegenwart unter allen deutschen Literaturzeitschriften am nächsten.
Daran hat Johann P. Tammen maßgeblichen Anteil. Als er sechzig wurde, hat die Schriftstellerin Katja Langen-Müller seine redaktionelle und herausgeberische Tätigkeit treffend und anspielungsreich in Bildern der Nordsee-Landschaft beschrieben: Er sei, sagt sie, ein "rundumleselichtbewehrter Leuchtturmwärter, der so manche Flaschenpost als erster sichtete".
Eine solche Flaschenpost kam von dem Lyriker und Literaturwissenschaftler Gregor Laschen aus Utrecht. Die Botschaft, die sie enthielt, führte zu einer engen und andauernden Zusammenarbeit am Werkstatt-Übersetzungsprojekt "Poesie der Nachbarn - Dichter übersetzen Dichter", an dem sich Tammen mit eigenen Übersetzungen begeistert beteiligte. Er richtete als Ergänzung der "Horen" die von Gregor Laschen herausgegebene Publikationsreihe "edition der horen" ein, in der seit 1989 mehr als dreißig zweisprachige Bände mit Gedichtübersetzungen aus jeweils einem europäischen Nachbarland erschienen sind. Auf der Basis von Interlinearübersetzungen hatten deutsche Autoren während alljährlicher Tagungen im Künstlerhaus Edenkoben zusammen mit Lyrikern des jeweiligen Gastlandes die Nachdichtungen erarbeitet.
Tammen betrachtet die eignenen Nachdichtungen, die der Band "Wind und Windporzellan" versammelt, offensichtlich als Teil seines lyrischen Werks. Vielleicht deshalb müssen sie ohne den fremdsprachigen Text auskommen, dem sie ihre Existenz verdanken. In seinem Nachwort unter dem von Friedhelm Kemp entlehnten Titel "Da müssen Sternputzer her . . ." favorisiert Tammen solche "Draufsichten auf eine nicht ganz wetterfeste Landschaft unterschiedlichster Problemlagen", die der Übersetzung einen poetischen Eigenwert, ja sogar einen Mehrwert zuschreiben. Er beruft sich dabei auf Novalis, Paul Celan, Erwin von Koppenfels, Gregor Laschen oder Kerstin Hensel, die gefordert hat: "Ein übertragenes Gedicht muß ein gutes Gedicht sein, vielleicht sogar besser als das Original"; jedenfalls müsse der Übersetzer dem "Sklavengewand der adäquaten Wiedergabepflicht entsagen". Friedhelm Kemp formuliert es nicht weniger rigoros, wenn er sagt, was seine "Sternputzer" tun und was sie nicht tun dürfen: "sie dürfen gewalttätig sein, wo Schutthalden wegzuräumen sind; sie dürfen eigenmächtig verfahren, weil nur Eigenart Eigenart hervorholt; sie dürfen Verstöße begehen . . . Nur eines dürfen sie nicht sein: brav, trocken, glatt, glanzlos."
Solche sympathischen Postulate resultieren aus der Auffassung, wonach Lyrik eigentlich unübersetzbar ist. Niemand erfährt und weiß das besser als die Gedicht-Übersetzer selbst. Aber lässt sich so rechtfertigen, dass die Vorlagen zu den Nachdichtungen gänzlich verschwiegen und gewissermaßen zum Verschwinden gebracht werden? Sollte nicht doch das "Original", das also, wovon der Nachdichter ausgeht und was ihn inspiriert hat, erkennbar und nachlesbar bleiben, selbst wenn man noch so "gewalttätig" mit ihm umgeht? Nur so kann doch das ganze Ausmaß der Übereinstimmung und der produktiven Abweichung zwischen dem Original und der Nachdichtung sichtbar werden!
In seinem Nachwort zitiert Tammen als Beispiel für die "Spannweite" der Übersetzungen das Gedicht "Le Boulanger est un Homme en bleu" des französischen Dichters Henri Deluy, zusammen mit fünf Übersetzungen - pardon: fünf Nachdichtungen - in deutscher Sprache. Das ist nicht nur vergnüglich, sondern geradezu spannend zu lesen: Man blättert zwischen dem Original und den Nachdichtungen hin und her, erwägt, wie treffend die eine oder die andere Formulierung und wie gelungen das Gedicht ist. Leider bleibt es bei diesem einen Beispiel. Sonst muss man entweder das entsprechende Buch aus der Reihe "Poesie der Nachbarn - Dichter übersetzen Dichter" heranziehen, in dem die gesuchte Vorlage möglicherweise zu finden ist, oder anderweitig umständlich recherchieren. Im Gedicht "Göttin mit verbundenen Augen" des italienischen Dichters Valentino Zeichen beispielsweise wird die Exekution einer Delinquentin in dem Augenblick ausgesetzt, als jemand in der Verurteilten die Göttin Fortuna erkennt. Ob hier im Original nicht zugleich auch die Göttin Justitia ("mit verbundenen Augen") angesprochen wird, könnte ein Blick in die italienische Vorlage zeigen.
Was Tammens eigene Gedichte mit seinen Nachdichtungen verbindet, ist das "Wörterglück", die beglückende Freude an der Kunst-Arbeit mit der Sprache. In dem Gedicht "Fensterblick Klosterstraße 181", Ingo Wilhelm gewidmet, dem "langjährigen Fährmann und Leiter des Künstlerhauses Edenkoben", zeigt sich Tammen beschäftigt mit "den noch unverfugten / Wörtern aus den Sprachschobern Europas". Das gilt für die Übersetzungen ebenso wie für die eigenen Gedichte: Wortarbeit generiert das Wörterglück.
Viele seiner Gedichte sind bildenden Künstlern und Schriftstellerkollegen gewidmet, und manche von ihnen kann man geradezu als Porträts bezeichnen, beispielsweise das Gedicht "Laut und leise & 'n bisken winken" mit der Widmung "Jesse Thoor bedenkend", in dem es heißt: "Dichter Sonettist Psalmist / Weltbeschauer Barrikadenbauer . . . Trauer stapelnd auf das Angstgewicht der Welt". Tammens adressierte Gedichtsprache leistet zugleich präzise Beschreibung des jeweiligen Gegenstands und bekenntnishaftes "Selbstbild". Sie steckt voller Anspielungen, die für Außenstehende nicht immer zu entziffern sind, voller kühner Wortneuschöpfungen, entlegener Begriffe, buntschillernder Adjektive und wuchtiger zusammengesetzter Substantive - eine Kunstsprache, die ihresgleichen in der deutschen Lyrik nicht hat.
"Statt eines Nachworts" steht am Ende eine zugleich poetologische und autobiographische Prosa: "Als einmal der junge Mann sich ans Ufer des Priels hockte und Halt suchte, nachdem ein Wunsch in ihm aufkam". Er wünscht sich ein Leben in und mit der Literatur, lesend und schreibend. "Schreiben - duldsam den Augen trauen, wenn sie das Knistern der Wörter bezeugen" lautet das Motto zu diesem Text. Dass sich dieser Wunsch rückblickend für ihn erfüllt hat, belegt ein Selbstzitat Tammens aus dem Gedicht "Aale greifen", mit dem er zurückkommt auf die in seinen Gedichten wiederkehrenden Beschreibungen der nordischen Meerlandschaft als Ereignis und als Prozess: "Wind und Wellen haben im grausamtenen Watt vor der Küste Larven geschichtet / schwere Wellungen auch im Brandungsgebiet nicht weit von der brüllenden See / die bei Ebbe den Wattboden freigibt / dessen vom Sturm metallisch hart gestampften Boden. // Windwasser formt das Watt / Sand schichtet sich über Sand bis hin zur kruseligen Schlickfangbank . . . // Dann wetterwendisches Rumoren. / Höhnisches Glucksen. Ein schuppiger silbrig weißer Wolkenklops über den Muschelbänken an der Telje. // Jemand hat davon erzählt. Dann wieder Stille."
WULF SEGEBRECHT
Johann P. Tammen: "Stock und Laterne". Ausgewählte Gedichte 1969-2019".
Wallstein Verlag, Göttingen 2019. 256 S., geb., 30,- [Euro].
Johann P. Tammen: "Wind und Windporzellan". Nachdichtungen von Guillaume Apollinaire bis Valentino Zeichen.
Wallstein Verlag, Göttingen 2019. 231 S., geb., 30,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 22.08.2019
