Der Kunsthistoriker Richard Hamann

Zwischen Ost und West
Die Biographie des Kunsthistorikers Richard Hamann
Professorenbiographien müssen nicht langweilig sein. Dies gilt vor allem dann, wenn das Leben des Porträtierten nicht in Routine erstarrt ist, die aus dem Abhalten von Lehrveranstaltungen und Prüfungen, der Tätigkeit in Universitätsgremien und der Abfassung von Büchern und Aufsätzen besteht, „mit denen sie ihren engeren Kollegenkreis zu beeindrucken hoffen”.
Jost Hermand, emeritierter Professor für deutsche Kulturgeschichte an der University of Wisconsin-Madison, der im nächsten April achtzig Jahre alt wird, fügt dem beeindruckenden Spektrum seiner germanistischen, kunsthistorischen, kulturkritischen, fachgeschichtlichen und autobiographischen Bücher eine „politische Biographie” des Marburger Kunsthistorikers Richard Hamann hinzu. Sie ist zugleich ein Stück Autobiographie, denn er hat von 1955 bis 1961 als Hamanns „Schreibkompagnon” in Marburg und Berlin-Ost an einer mehrbändigen Reihe „Deutsche Kunst und Kultur von der Gründerzeit bis zum Expressionismus” mitgearbeitet.
Hermand sympathisiert mit Hamanns politischen, volksbildnerischen und standesmäßigen …

Arbeit an der Demokratisierung des Auges
Die Kunst zu fotografieren: Zwei Studien über den Kunsthistoriker Richard Hamann

Das schöne Wort "Papiermuseum" erfand der Wissenschaftshistoriker Martin Rudwick, um die Tatsache zu bezeichnen, dass Urzeitforscher nicht nur Fossilien und Ausgrabungsstätten studieren, sondern auch Papier. Aus der Paläontologie wurde erst dann eine Wissenschaft, als man die fossilierten Knochen, Skelette und Gebeine abzeichnete: Im Medium der Zeichnung wurden die dreidimensionalen Objekte nicht nur zweidimensional - sie wurden auch besser transportierbar, skalierbar und damit vergleichbar.

Was für Dinosaurier und Mammuts gilt, trifft auch auf Gemälde, Skulpturen, Teppiche und Bodenmosaike zu: Erst als es mit der Fotografie gelang, eine einheitliche visuelle Sprache für die vielfältigen Objekte der Kunst zu entwickeln, wurde aus der Kunstgeschichte eine wissenschaftliche Disziplin. Die Voraussetzung dafür, sich untereinander verständigen zu können, war nicht, zu den Originalen zu reisen und sie zu betrachten, sondern umgekehrt, die Kunst in die Institute kommen zu lassen - in Form von Fotografien und Lichtbildern. …