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Kunst und Verbrechen, Liebe und Leidenschaft, Fiktion und Wirklichkeit.
Die schillernde Welt des Paul Auster: ein Professor, eine mysteriöse Frau und ein Moment des Glücklichseins.Professor Zimmer, bekannt aus «Mond über Manhattan», ist ein gebrochener Mann, seit seine Frau und seine Kinder bei einem Flugzeugabsturz starben. Nur die Arbeit an einem Buch über einen 1929 verschollenen Stummfilmkomiker namens Hector Mann erhält ihn am Leben. Dann geschieht Seltsames: Manns verloren geglaubte Filme tauchen auf. Und eines Abends steht eine attraktive Brünette mit einem Revolver vor Zimmers Haustür.«Klüger kann Kino im Kopf nicht sein, kurzweiliger auch nicht.» Brigitte
Die schillernde Welt des Paul Auster: ein Professor, eine mysteriöse Frau und ein Moment des Glücklichseins.Professor Zimmer, bekannt aus «Mond über Manhattan», ist ein gebrochener Mann, seit seine Frau und seine Kinder bei einem Flugzeugabsturz starben. Nur die Arbeit an einem Buch über einen 1929 verschollenen Stummfilmkomiker namens Hector Mann erhält ihn am Leben. Dann geschieht Seltsames: Manns verloren geglaubte Filme tauchen auf. Und eines Abends steht eine attraktive Brünette mit einem Revolver vor Zimmers Haustür.«Klüger kann Kino im Kopf nicht sein, kurzweiliger auch nicht.» Brigitte
Paul Auster wurde 1947 in Newark, New Jersey, geboren. Er studierte Anglistik und Vergleichende Literaturwissenschaft an der Columbia University und verbrachte nach dem Studium einige Jahre in Frankreich. International bekannt wurde er mit seinen Romanen Im Land der letzten Dinge und der New-York-Trilogie. Sein umfangreiches, vielfach preisgekröntes Werk umfasst neben zahlreichen Romanen auch Essays und Gedichte sowie Übersetzungen zeitgenössischer Lyrik.
© Beowulf Sheehan
Melodramatisch wie ein Stummfilm: Heute erscheint Paul Austers Roman „Das Buch der Illusionen”
Als er seine Frau und seine beiden Söhne durch einen Flugzeugabsturz verliert, zerbricht für David Zimmer eine Welt, in der er als Professor für vergleichende Literaturwissenschaft an einem College in Vermont eine zwar kleine, doch scheinbar sichere Rolle gespielt hat. Aus seiner monatelangen und beinahe tödlichen Apathie reißt ihn eines Abends der Ausschnitt aus einem unbekannten Stummfilm, dessen Held längst vergessen ist. Nach nur wenigen, nur mäßig erfolgreichen Filmen war dieser Hector Mann im Jahre 1929 auf rätselhafte Weise verschwunden, und von den Spuren, die er auf Zelluloid hinterlassen hat, schienen zunächst nur Fragmente erhalten.
Hector Manns so jäh beendete Karriere wird für Zimmer zum rettenden Strohhalm. An verschiedenen Orten der Welt sind überraschend Kopien seiner verloren geglaubten Filme aufgetaucht, die Zimmer genug Stoff für ein Buch liefern: „Die stumme Welt des Hector Mann”. Doch diese stumme Welt lässt ihn nicht wieder los. Eines Tages erhält er einen Brief aus New Mexico, wo der Verschwundene angeblich seit Jahrzehnten lebt und Filme gedreht hat, die nie an die Öffentlichkeit gelangen sollen. Als Zimmer zurückhaltend reagiert, steht eines Abends eine Frau vor seinem Haus, die ihn mit einer Waffe bedroht. Es sei höchste Zeit auf die Blue Stone Ranch aufzubrechen, denn Hector Mann läge im Sterben, und nach seinem Tod sollten alle seine unveröffentlichten Werke binnen vierundzwanzig Stunden vernichtet werden.
Soviel zur Exposition. Aus dem lähmenden Nachhall seiner persönlichen Tragödie gerät Zimmer in eine dramatische Handlung hinein, bei der es in jeder Hinsicht um Leben und Tod geht. Aus der reflexiven Haltung des Wissenschaftlers gerät er in eine Geschichte, deren Aufbau und sprunghafte Entwicklung der Dramaturgie des Stummfilms entsprechen. Was als tragisch überschatteter Roman eines mittelständischen Intellektuellen begann, wechselt unverhofft das Tempo und Genre, ja scheint bisweilen sogar das Medium gewechselt zu haben und versetzt seinen Protagonisten in eine Welt, die er zuvor nur aus dem Kino und aus seinem eigenen Buch kannte.
Mit Alma, der Frau, die ihn mit vorgehaltener Waffe zur Abreise drängen wollte, erlebt Zimmer eine stürmische, doch wahrhaft kurzlebige Liebesaffäre. Kaum sind die beiden auf Manns Ranch eingetroffen, stirbt der alte Schauspieler. Und während sie sich den ersten seiner nachgelassenen Filme ansehen, trifft seine Witwe schon die Vorbereitungen für das große Autodafé, dem nicht nur Hector Manns Werke zum Opfer fallen werden, sondern auch dessen Biographie, an der Alma seit sieben Jahren gearbeitet hat.
Paul Austers „Buch der Illusionen” ist eine der eindruckvollsten Synthesen von literarischem und filmischem Erzählen, von spannungsreicher Handlung und Reflexion. Zu den filmischen Elementen zählt das Spiel mit den Requisiten – mit Almas Revolver etwa, den erst sie auf Zimmer, den dann Zimmer auf sich selbst richtet und der wider Erwarten geladen, aber gesichert ist. Und am Schnittpunkt beider Welten steht eine längere Passage aus Almas Biographie, die die verborgenen Jahre zwischen dem plötzlichen Ende von Manns Leinwandkarriere und den Jahrzehnten der anonymen Rückgezogenheit überbrückt.
Nach einer tödlich endenden Dreiecksaffäre hatte sich der Schauspieler in die Gesichts- und Namenlosigkeit geflüchtet und schließlich einen Job als Ladengehilfe übernommen – ausgerechnet in einem Geschäft, das dem Vater seiner toten Exgeliebten gehörte und in dem sich deren Schwester in ihn verliebte, ohne zu wissen, wen sie vor sich hatte.
Solche melodramatischen Geschichten konnte eigentlich nur der Stummfilm ungeniert erzählen. Doch wenn die Schwester der ermordeten Geliebten dem aus Europa stammenden Stummfilmstar Sprachunterricht erteilt, dann gelingt Auster, was auch dem Stummfilm inmitten seiner hyperkinetischen Quirligkeit bisweilen gelang: Szenen zu schaffen, die gerade deshalb unvergesslich bleiben, weil alles an ihnen schon von Aussichtlosigkeit und Vergänglichkeit spricht.
„Der Tod”, so übersetzt sich Zimmer einmal eine Passage aus Chateaubriands Autobiographie „Mémoires d’outre-tombe”, „offenbart die Geheimnisse des Lebens nicht” – zumal wenn ein Mann wie der von Schuldgefühlen gequälte Hector sich die Vernichtung seines künstlerischen Werks als Bußübung auferlegt hat. Hier stößt „Das Buch der Illusionen” an die Grenzen seiner Darstellungsmöglichkeiten, weil es Manns selbstgewähltes, jahrzehntelanges Inferno nur in den letzten Szenen erfasst, in denen sich die künftigen Leichen bereits an ihre Plätze begeben. Doch diese Beschränkung ist durchaus beabsichtigt, denn Austers Roman zeigt, wie ein einziger Augenblick ein Leben verändern und wie ein ganzes Leben in einigen Szenen und Erinnerungen bewahrt werden kann, wenn man den Illusionen des Films, dem Wahn des Schreibens und Lesens vertraut.
Nur wenige Minuten dauern die alten Hector-Mann-Filme, gut vierzig Minuten der kürzeste seines geheimen Schaffens, den Zimmer noch sehen kann, bevor der Rest in Flammen aufgeht. Doch Filme, so meint Zimmer einmal, „könnten uns dazu bringen allen möglichen Unsinn zu glauben”, und am Ende glaubt er selbst, dass nicht alle Kopien von Manns verborgenem Werk dem Feuer zum Opfer gefallen sind, und dass die Geschichte noch einmal von vorne anfangen könnte.
Aber was geschehen ist, könnte einen gegenüber solchen Hoffnungen kaum skeptischer stimmen, und Paul Auster hat sein Buch mit einer Herausgeberfiktion versehen, nach der David Zimmers Geschichte erst nach dem Tod des inzwischen herzkranken Professors erscheinen soll. Wie Chateaubriand hat also ein Toter über die Toten gesprochen und darüber wie sie – mit wenigen stummen Gesten, auf den Seiten einer Biographie oder eines Romans – noch aus dem Grabe heraus zu uns sprechen. Oder auch nicht.
ULRICH BARON
PAUL AUSTER: Das Buch der Illusionen. Deutsch von Werner Schmitz. Rowohlt, Reinbek 2002. 383 S., 19,90 Euro.
SZdigital: Alle Rechte vorbehalten - Süddeutsche Zeitung GmbH, München
Jegliche Veröffentlichung exklusiv über www.diz-muenchen.de
In seinem neuen Roman lobt Paul Auster das Leben im verborgenen
Nichts ist so, wie es scheint. Schon gar nicht, wenn man es wie im Film oder in der Literatur mit Produkten der Phantasie zu tun hat. Autoren erfinden Figuren und behaupten, sie zeigten uns das Leben selbst. Unablässig verwandeln sie Realität in Fiktion, um die Fiktion dann für Wirklichkeit auszugeben. Sie erlösen Dinge und Menschen aus der Bedeutungslosigkeit, indem sie ihnen eine Geschichte geben.
Keiner versteht sich besser darauf, das Unbedeutende bedeutend erscheinen zu lassen als Paul Auster. Bei ihm wird alles zum Menetekel. Er ist der Zeremonienmeister des Zufalls. "Die Musik des Zufalls" hieß einer seiner früheren Romane, dem nun der nicht weniger programmatische Titel "Das Buch der Illusionen" folgt. Mit großer Sorgfalt inszeniert er das Unwahrscheinliche als das einzig Mögliche. Seine Grundannahme besteht darin, daß man ein Leben nur genau genug betrachten muß, um geheime Muster auch da zu entdecken, wo bloß Chaos zu herrschen scheint. Diese Suche nach Zusammenhängen ist eine religiöse Bemühung um Sinn. Sie ist erzählerisch produktiv, weil sie eine narrative Struktur erzeugt. Sie münzt Zufall in Schicksal um und läßt so etwas wie eine Biographie überhaupt erst entstehen. Das Biographische dient als Faden, um disparates Material miteinander zu verbinden: von Schicksalsschlag zu Schicksalsschlag - oder, wenn man so will, von Zufall zu Zufall. Die Zufälle sind die Weichen der Biographie.
Viele Romane Paul Austers bauen folglich auf einem ähnlichen Schema auf: Ein Mensch ist verschwunden, ein anderer begibt sich auf seine Spuren, um sein Leben zu rekonstruieren. In "Stadt aus Glas", dem ersten Band der New-York-Trilogie, war es der mit einem Detektiv verwechselte Schriftsteller Quinn, der einen mysteriösen Professor überwachen sollte. In "Leviathan" erzählt der Schriftsteller Ben Sachs die Lebensgeschichte seines untergetauchten Freundes, der zum Terroristen geworden war. Im "Buch der Illusionen" beschäftigt sich nun der Literaturprofessor David Zimmer mit Hector Mann, einem verschollenen Stummfilmkomiker, der nach einer Kurzkarriere in den späten Zwanzigern verschwand und nie wieder aufgetaucht ist.
Auster erfindet für Mann ein fiktives Werk, das er Zimmer beschreiben und analysieren läßt. Und selbstverständlich ist dabei alles voller Bedeutungen und Zeichen. Manns Filme mit Titeln wie "Ein Niemand" oder "Doppelt oder nichts" verweisen auf den Fortgang des Romans und auf Austers ewige Themen: Abwesenheit, Ich-Verlust, Untergang. Man gerät in ein Spiegelkabinett der Bedeutungen, wo der Film die Wirklichkeit zeigt und die Realität eine unglaubliche Erfindung zu sein scheint. Das Ich aber zersplittert in eine Vielfalt von Geschichten und Bildern.
Zimmer, der Frau und Kinder bei einem Flugzeugabsturz verlor, ist ein prototypischer Auster-Held. Er hat sich zurückgezogen in die Einsamkeit der Depression. Seine Lehrtätigkeit an der Uni hat er aufgegeben, nun arbeitet er an einer Übersetzung der "Erinnerungen eines Toten" von Chateaubriand. Zimmer, selbst mehr tot als lebendig, fühlt sich zu dem französischen Romantiker hingezogen, der seine Memoiren erst nach seinem Tod veröffentlicht wissen wollte, aber Anteilscheine daran verkaufte, um sich so das Alter zu finanzieren.
Um Zimmer zu Hector Mann gelangen zu lassen, setzt Auster eine Krimihandlung in Gang. Eine junge Frau erscheint in Zimmers Haus in Vermont und bedroht ihn mit einer Pistole. Er solle sofort mit ihr nach New Mexico reisen, wo Hector Mann im Sterben liege. Mann habe im verborgenen Filme gedreht, die am Tag nach seinem Ableben verbrannt werden sollen. Es bleibe also nur wenig Zeit, sie anzusehen. Was folgt, ist ein heftige, nur wenige Tage dauernde Liebesgeschichte zwischen dem Professor und seiner Entführerin, einer Frau mit zwei Gesichtern und dem sprechenden Namen Alma Grund. Von rechts ist sie eine Schönheit, links wird sie durch ein großes Muttermal entstellt. Im Spiegelkabinett gilt der Satz "Doppelt oder nichts", und in Auster-Romanen gibt es nichts, was nicht als Zeichen auszulegen wäre.
Auf der Reise nach New Mexico erzählt Alma die Lebensgeschichte Hector Manns, über die sie ein umfangreiches Buch verfaßt. Diese Geschichte nimmt den größten Teil des Romans ein. Sie handelt von Liebe, Eifersucht und Mord und einem Leben im verborgenen, das Hector Mann als Händler, Pornodarsteller, Lebensretter und schließlich als Rancher bestreitet. Auf seiner Farm baut er sich ein Filmstudio, doch die Filme, die dort gedreht werden, darf niemand sehen. So entsteht ein Werk, das doch nicht existiert, ein Werk, dessen wichtigstes Ziel die Vernichtung ist. Auch David Zimmer kann nur noch einen der zwölf Filme sehen; er ist der letzte Zeuge. "Das Innenleben des Martin Frost" ist, wie könnte es anders sein, ein "Meisterwerk". Es handelt von einem Schriftsteller, der in seinem Bett eines Morgens neben einer schönen Frau erwacht, die sich als seine Romanfigur herausstellt. Je weiter er mit seiner Geschichte kommt, um so mehr kränkelt die Frau, und sie würde sterben, wenn er seinen Roman abschlösse. Also wirft er das Manuskript kurz vor der Vollendung ins Feuer, um das Leben seiner Figur zu retten.
Auster erzählt den Film als Geschichte in der Geschichte, die eine weitere Perspektive auf das Thema des negativen Werkes öffnet. Detailliert beschreibt er Kameraeinstellungen, Beleuchtung und Bewegungswege, als gehe es wirklich darum, einen verlorenen Film im Gedächtnis der Nachwelt zu bewahren. Tatsächlich ist diese Parabel das Zentrum des Romans, denn was auf der fiktiven Leinwand geschieht, ereignet sich auch in der Erzählwirklichkeit: Alma Grunds Biographie über Hector Mann wird mit den Filmen verbrannt. Die Erinnerungen David Zimmers sind alles, was von Manns Werk und Leben bleibt. Sie erscheinen schließlich nach dem Muster Chateaubriands postum nach Zimmers Tod; Auster hat seinem "Buch der Illusionen" noch einen fiktiven Herausgeber erfunden.
Mit diesem Roman über den Film kehrt er nach seinen eigenen Filmarbeiten ("Smoke", "Blue in the face" und "Lulu on the bridge") zum epischen Erzählen zurück. Einige Techniken des Films hat er gewinnbringend ins Schreiben übernommen. Er weiß Rückblenden einzusetzen, arbeitet wechselweise mit harten Schnitten und weichen Überblendungen und scheut sich nicht vor melodramatischen Handlungsverläufen. Um ein großes Publikum zu erreichen, spart er nicht an großen Emotionen und atemberaubenden Wendungen. Leichte Lektüre ist sein "Buch der Illusionen" trotz der erzeugten Spannung nicht. Dazu ist es zu überladen mit Zeichen und Querverweisen. Im Spiegelkabinett kann man leicht die Orientierung verlieren. Doch wer Spaß an der Vervielfältigung der Perspektiven hat, kann sich auf hohem Niveau unterhalten und immer wieder neue Zusammenhänge entdecken.
JÖRG MAGENAU
Paul Auster: "Das Buch der Illusionen". Roman. Aus dem Amerikanischen übersetzt von Werner Schmitz. Rowohlt Verlag, Reinbek 2002. 384 S., geb., 19,90 [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Vielleicht Austers bester Roman!
Wie alle seine Bücher zieht auch das neue Buch von Paul Auster, das Buch der Illusionen, den Leser unvermittelt schon zu Beginn in seinen Bann. Wer die Bücher von Auster kennt, weiß, wie süchtig die Zutaten machen, deren Mischung das Genre ausmachen, das er selbst geschaffen hat: Geheimnis, Melancholie und Verbrechen. Perfekt mixte er diese Zutaten auch in seinem neuen Buch wieder zu einem starken Lesecocktail - und schuf seinen vielleicht besten Roman.
Es beginnt mit einem Geheimnis: Ein seit mehr als 50 Jahren für tot erklärter Mann lebt! Zumindest behauptet dies seine angebliche Ehefrau. Der vermeintlich Tote ist Hector Mann, ein längst vergessener Stummfilmstar, dessen plötzliches Verschwinden vor mehr als einem halben Jahrhundert auch seine Filme in Vergessenheit geraten ließ. Warum aber lüftet seine Frau gerade jetzt das so lange gehütete Geheimnis? David Zimmer, an den sie sich wendet, ist skeptisch und glaubt ihr nicht. Zunächst weigert er sich auch, der Einladung zu folgen und den angeblichen Hector zu besuchen.
Autor wider Willen
David Zimmer ist der Autor des einzigen Buchs über die Filme Hector Manns. Er gilt als Experte auf diesem Gebiet und soll sich nun, auf Wunsch der Ehefrau Manns, die letzten, bislang unveröffentlichten Filme des Meisters ansehen. Was verbirgt sich dahinter? David stellt sich die Frage, aber seine Beschäftigung mit Hector Mann liegt bereits einige Zeit zurück und derzeit übersetzt er die Memoiren Chateaubriands. Das Thema interessiert ihn also eigentlich nicht mehr. Das Schreiben des Buchs über Hector war für ihn eine Therapie gegen die Depression gewesen, die ihn nach dem Unfalltod seiner Frau und seiner beiden Kinder ergriffen hatte. Nur durch einen Zufall war er in der schwierigsten Phase seines Lebens auf die Filme Manns aufmerksam geworden und widmete ihnen darauf hin eine besessene Aufmerksamkeit - bis zu Beendigung des Buchs.
Eine geheimnisvolle Frau
Noch immer geplagt von der Verzweiflung über den Tod seiner Familie, widersetzt er sich zunächst hartnäckig der Reise, die ihn zu Hector führen wird. Doch schließlich folgt er der geheimnisvollen Frau, die eines Tages im Dunkeln vor seinem Haus steht und ihn mit Gewalt zwingen will, Hector Mann zu besuchen. Voll der Scham des Überlebens und der Sehnsucht, seiner Familie in den Tod zu folgen, macht sich David gemeinsam mit dieser fremden und doch so vertraut wirkenden Frau auf den Weg zu Hector. Keiner von beiden ahnt, was auf sie zukommen wird.
Paul Auster hat mit dem Buch der Illusionen ein intelligentes und gebildetes Buch geschrieben. Die Spannung, die sich zu Beginn entfaltet, löst sich erst ganz am Schluss und es fällt dem Leser schwer, die Lektüre auch nur für kurze Zeit zu unterbrechen. Unbedingt zu empfehlen! (Andreas Rötzer)
Wie alle seine Bücher zieht auch das neue Buch von Paul Auster, das Buch der Illusionen, den Leser unvermittelt schon zu Beginn in seinen Bann. Wer die Bücher von Auster kennt, weiß, wie süchtig die Zutaten machen, deren Mischung das Genre ausmachen, das er selbst geschaffen hat: Geheimnis, Melancholie und Verbrechen. Perfekt mixte er diese Zutaten auch in seinem neuen Buch wieder zu einem starken Lesecocktail - und schuf seinen vielleicht besten Roman.
Es beginnt mit einem Geheimnis: Ein seit mehr als 50 Jahren für tot erklärter Mann lebt! Zumindest behauptet dies seine angebliche Ehefrau. Der vermeintlich Tote ist Hector Mann, ein längst vergessener Stummfilmstar, dessen plötzliches Verschwinden vor mehr als einem halben Jahrhundert auch seine Filme in Vergessenheit geraten ließ. Warum aber lüftet seine Frau gerade jetzt das so lange gehütete Geheimnis? David Zimmer, an den sie sich wendet, ist skeptisch und glaubt ihr nicht. Zunächst weigert er sich auch, der Einladung zu folgen und den angeblichen Hector zu besuchen.
Autor wider Willen
David Zimmer ist der Autor des einzigen Buchs über die Filme Hector Manns. Er gilt als Experte auf diesem Gebiet und soll sich nun, auf Wunsch der Ehefrau Manns, die letzten, bislang unveröffentlichten Filme des Meisters ansehen. Was verbirgt sich dahinter? David stellt sich die Frage, aber seine Beschäftigung mit Hector Mann liegt bereits einige Zeit zurück und derzeit übersetzt er die Memoiren Chateaubriands. Das Thema interessiert ihn also eigentlich nicht mehr. Das Schreiben des Buchs über Hector war für ihn eine Therapie gegen die Depression gewesen, die ihn nach dem Unfalltod seiner Frau und seiner beiden Kinder ergriffen hatte. Nur durch einen Zufall war er in der schwierigsten Phase seines Lebens auf die Filme Manns aufmerksam geworden und widmete ihnen darauf hin eine besessene Aufmerksamkeit - bis zu Beendigung des Buchs.
Eine geheimnisvolle Frau
Noch immer geplagt von der Verzweiflung über den Tod seiner Familie, widersetzt er sich zunächst hartnäckig der Reise, die ihn zu Hector führen wird. Doch schließlich folgt er der geheimnisvollen Frau, die eines Tages im Dunkeln vor seinem Haus steht und ihn mit Gewalt zwingen will, Hector Mann zu besuchen. Voll der Scham des Überlebens und der Sehnsucht, seiner Familie in den Tod zu folgen, macht sich David gemeinsam mit dieser fremden und doch so vertraut wirkenden Frau auf den Weg zu Hector. Keiner von beiden ahnt, was auf sie zukommen wird.
Paul Auster hat mit dem Buch der Illusionen ein intelligentes und gebildetes Buch geschrieben. Die Spannung, die sich zu Beginn entfaltet, löst sich erst ganz am Schluss und es fällt dem Leser schwer, die Lektüre auch nur für kurze Zeit zu unterbrechen. Unbedingt zu empfehlen! (Andreas Rötzer)
Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension
Außerordentlich beeindruckt ist Ulrich Baron vom neuen Roman von Paul Auster, vor allem weil es dem Autor gelingt, Darstellungsform und Inhalt stimmig zusammenzuführen. Thema ist die Begegnung eines Literaturwissenschaftlers, der gerade Frau und Kinder bei einem Unglück verloren hat, mit einem sterbenden Stummfilmstar. Der Roman ist nach Barons Meinung "eine der eindrucksvollsten Synthesen von literarischem und filmischem Erzählen, von spannungsreicher Handlung und Reflexion". Als Tribut an das filmische Erzählen nennt der Rezensent zum Beispiel das gelungene "Spiel mit den Requisiten" und schöne, melodramatische Geschichten, wie sie "eigentlich nur der Stummfilm ungeniert erzählen konnte". So gelinge es dem Autor anschaulich zu schildern, wie "ein einziger Augenblick ein Leben verändern und wie ein ganzes Leben in einigen Szenen und Erinnerungen bewahrt werden kann" - wenn man nur auf die Literatur oder den Film vertraut.
© Perlentaucher Medien GmbH
© Perlentaucher Medien GmbH
Klüger kann Kino im Kopf nicht sein, kurzweiliger auch nicht. Brigitte