Chronicles

Gesprochen:Niedecken, Wolfgang

• Audio CD

Produktbeschreibung

Wolfgang Niedecken liest Bob Dylan
Die Songs von Bob Dylan gehören zu den meistgespielten Liedern unserer Zeit. Der BAP-Sänger Wolfgang Niedecken liest den ersten Teil der Autobiografie seines großen Vorbildes, dessen Musik nicht nur ihn, sondern eine ganze Generation geprägt hat.

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Der BAP-Sänger liest den ersten Teil von Bob Dylans Autobiografie, DAS Musikbuchereignis 2004. 2004 erschien unter weltweitem Aufsehen "Chronicles", der lang erwartete erste Teil der Autobiografie von Bob Dylan. In dem Buch räumt der wohl einflussreichste Sänger seiner Generation mit den Mythen und Legenden auf, die sich um sein Leben und Werk ranken. Dylan, geboren 1941 unter dem Namen Robert Allen Zimmerman in Duluth/Minnesota, erzählt seine Geschichte selbst, blickt auf seine Kindheit zurück, schreibt leidenschaftlich über seine Musik und über die Einflüsse, die ihn geprägt haben. Jetzt 2005 hat sich einer der größten deutschen Dylan-Bewunderer, Wolfgang Niedecken, daran gemacht diese Biografie als Hörbuch einzulesen. Niedecken, geboren 1951, gründete Ende der 70er Jahre die Rockband BAP, deren Sänger und Frontmann er bis heute ist. Neben seiner Arbeit mit BAP nahm er auch zwei Soloalben auf, unter anderem "Leopardefell", eine Hommage an sein Vorbild Bob Dylan.

Produktdetails

• Anzahl: 5 Audio CDs
• Erscheinungstermin: 9. Januar 2009
• Hersteller: Hoffmann und Campe,
• Gesamtlaufzeit: 362 Min.
• EAN: 9783455303919
• Artikelnr.: 13309895

Autorenporträt

Dylan, Bob
Bob Dylan, geboren 1941 in Minnesota, wurde mit seinen Schallplatten und Konzerten, seinen Filmen und Büchern zu einem der einflussreichsten amerikanischen Künstler der Gegenwart. 2016 erhielt er für seine Songpoesie den Literaturnobelpreis.

Trackliste

CD 1
1	Ansage	00:00:19
2	Markin' up the score	00:05:24
3	Pete Seeger	00:04:14
4	New York City	00:06:40
5	Richy Nelson	00:03:04
6	Dave Van Ronk I	00:03:45
7	Das Folklore Center	00:06:35
8	The lost land	00:03:59
9	Kindheit und Jugend	00:05:52
10	Soundtrack des Lebens	00:03:37
11	Literatur	00:05:11
12	Berufswahl	00:05:03
13	Das Gaslight	00:06:03
14	Songs schreiben	00:07:01
CD 2
1	Helfende Hand	00:06:47
2	Mike Seeger	00:05:51
3	Amerika im Wandel	00:05:19
4	Dylan oder Allyn	00:02:12
5	Bobby Vee	00:02:51
6	Folkclubs in Greenwich Village	00:04:04
7	Stoffe für Songs	00:08:24
8	Bei Ray	00:04:26
9	Hank Williams	00:02:32
10	Besuch bei Woody Guthrie	00:05:01
11	Die Zukunft vor der Tür	00:03:29
12	New Morning	00:02:28
13	Archibald MacLeish	00:03:49
14	1968	00:04:32
15	Kein Entkommen	00:11:20
CD 3
1	Songs für Scratch	00:09:53
2	Ehrendoktorwürde	00:05:19
3	New morning	00:07:36
4	Oh mercy	00:03:46
5	Tom Petty & The Heartbreakers	00:01:58
6	Proben mit Grateful Dead	00:07:03
7	Neuland	00:02:51
8	Arm in Gips	00:07:50
9	"Political world"	00:04:06
10	"What good am I?"	00:02:24
11	"Dignity"	00:02:44
12	"Disease of conceit"	00:03:42
13	"Everything Is Broken"	00:02:20
14	Bono	00:03:01
15	In New Orleans	00:08:14
CD 4
1	Daniel Lanois	00:07:15
2	WWOZ	00:02:05
3	Tourneeplanung	00:01:09
4	Aufnahmen	00:06:37
5	Aufnahmepausen	00:03:37
6	Mit der Harley unterwegs	00:05:26
7	King Tut's Museum	00:11:16
8	"Dark eyes"	00:03:24
9	"What was it you wanted?"	00:01:35
10	"Shooting star"	00:02:08
11	"Man in the long black coat"	00:03:03
12	"Oh mercy" ist fertig	00:05:27
13	River of ice	00:02:52
14	Erste Aufnahmen	00:03:29
15	Duluth	00:08:10
CD 5
1	In Minneapolis	00:04:08
2	John Koerner	00:07:37
3	Woody Guthrie	00:07:48
4	Jack Elliot	00:03:15
5	Joan Baez	00:03:41
6	Dave Van Ronk II	00:04:45
7	Suze Rotolo	00:07:01
8	Erste Songs	00:02:22
9	"Seeräuber Jenny"	00:05:58
10	Columbia Records	00:04:03
11	Robert Johnson	00:11:07
12	Lou Levy	00:01:00
13	Al Grossman	00:02:26
14	Die Welt stand mir offen	00:02:15
15	Absage	00:00:46

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 26.11.2004

Hierher kommt der Teufel, um zu seufzen
Visionär der Sünde: Bob Dylans Bildungsroman und seine Songs / Von Heinrich Detering

Die Geschichte beginnt mit einer Autofahrt durch das winterliche New York 1961, zum Restaurant des Ex-Boxers Jack Dempsey, der dem Ich-Erzähler wenig Talent für eine Boxkarriere bescheinigt. Dieser namenlose Junge aus einem weltfernen "north country fair" vagabundiert durch die Metropole wie ein urbaner Huckleberry Finn, halb Unschuldslamm, halb Picaro, ohne festen Wohnsitz und mit stabilem Selbstvertrauen. Er spielt Mundharmonika in obskuren Clubs in Greenwich Village und singt die Songs der amerikanischen Traditionen, Folksongs, Country-Balladen, Bluesnummern, die irgendwie schon immer seine Atemluft waren. Er gewinnt lokalen Ruhm als wanderndes Song-Lexikon, als lebendes Archiv einer romantischen Popularkultur. Gelegentlich ertönen aus dieses Knaben Wunderhorn auch eigene Songs, frei improvisiert aus den Traditionsbeständen, Diebstahl aus Liebe, "love and theft". Und irgendwann findet sich der Hobo dann auch in kleinen Aufnahmestudios wieder.

Die uneitle Selbstdistanz, die die amerikanischen Rezensenten an Bob Dylans "Chronicles" überrascht hat, ergibt sich schon daraus, daß dieser Erzähler sich vom ersten Kapitel an durch eine Welt trudeln läßt, in der er ganz Auge und ganz Ohr ist. Dazu gehört auch die Chuzpe, mit der er stets haarscharf an den Ereignissen vorbeierzählt, auf deren Enthüllung seine Fans so dringend gewartet haben. Nichts also über die Revolution der Rockmusik, kaum ein Wort über die wichtigsten Alben, nichts von der Ehescheidung, nichts von Jesus. Gerade so aber entsteht hier ein plastisches Selbstporträt aus schrägen Perspektiven.

Unter der scheinbaren Spontaneität dieser autobiographischen Geschichten verbirgt sich ein Kunstbewußtsein, dessen Raffinesse der Leser nie ganz auf die Schliche kommt. Schon der Titel kann nur ironisch gelesen werden - Dylans zeitraffendes und zeitdehnendes Erzählen unternimmt einige Anstrengungen, alle Chronologie aufzuheben. Mit Techniken, wie er sie in seinen Songs seit den siebziger Jahren entwickelt hat, zielt er auch hier auf den stehenden Augenblick jenseits der verstreichenden Zeit. Und in welcher Zeit lebt dieser wandernde Held überhaupt? "Die Nachrichten, die mich interessierten und die ich im Auge behielt", berichtet er über das Jahr 1961, waren "der Untergang der ,Titanic', die Flut von Galveston, John Henry, der Schienenleger": Balladenstoffe aus einem versunkenen Amerika. Auch das Wiederauftauchen des Künstlers Dylan aus einer langen Stagnation, zwanzig Jahre später, spielt sich hier ab zwischen den Kolonialhäusern und nächtlichen Friedhöfen eines New Orleans, das außerhalb des zwanzigsten Jahrhunderts zu liegen scheint: "hierher kommt der Teufel, um zu seufzen."

Insgeheim erzählt Dylan einen selbstironischen Bildungsroman über den Weg in eine zeitlose, mit religiösen Vorstellungen verschwimmende Sphäre der Kunst. Sein Held ist ein Ich, das lange namenlos bleibt. Seinen Geburtsnamen hören wir zum ersten und letzten Mal in dieser Anekdote: "Was Bobby Zimmerman angeht, sage ich's, wie's ist, und das kann man jederzeit nachprüfen. Einer der ersten Präsidenten der San Bernardino Angels war Bobby Zimmerman, und er kam 1964 beim Bass Lake Run ums Leben. Sein Motorrad hatte den Schalldämpfer verloren - um ihn aufzuheben, hatte Zimmerman vor den übrigen Teilnehmern kehrtgemacht und war auf der Straße überfahren worden. Jetzt gibt es keinen Bobby Zimmerman mehr. Das war sein Ende." Mit diesem ersten Erscheinen verschwindet Bob Zimmerman schon wieder aus diesem Buch, an seiner Stelle bleibt eine vor unseren Augen erfundene Kunstfigur, die den Namen "Bob Dylan" trägt.

Die Initiation dieses Helden in die Welt der Kunst ereignet sich in der karnevalistischen Welt der New Yorker Clubs. Man muß das unbedingt ausführlich zitieren: "Plötzlich wurden die Türen aufgerissen, und herein trat Gorgeous George persönlich . . . Er schritt einher wie vierzig Mann. Es war Gorgeous George in all seiner atemberaubenden Pracht, mit aller Glorie und Vitalität, die man erwarten durfte. Er hatte Diener dabei, war umringt von Frauen mit Rosen in den Händen, trug ein majestätisches Cape mit Pelzbesatz, und seine langen blonden Locken tanzten um ihn her. Er stürmte auf meine improvisierte Bühne zu und horchte auf. Ohne seinen Schritt zu verlangsamen, sah er mich an, und in seinen Augen blitzte das Mondlicht. Er blinzelte, und es sah aus, als formten seine Lippen den Satz: ,Du machst die Musik lebendig.' Ob er das wirklich gesagt hat, ist nicht so wichtig. Wichtig ist, daß ich dachte, ich hätte es gehört, und ich habe es nie vergessen . . . Gorgeous George. Ein großer Geist. Man sagt, er habe die Größe seines Volkes besessen. Vielleicht stimmt das." Vielleicht ist es auch erfunden. Erwiese sich der komplette Text mitsamt seiner Erzählerfigur als freie Erfindung - er würde wenig von seiner Spannung und seinem Witz verlieren.

Gorgeous George ist eine der vielen Gestalten in Dylans bizarrem und vergnüglichem Panoptikum. Nicht nur den musikalischen Weggefährten begegnen wir hier und den kanonisierten Kunst-Heiligen, dem sterbend schon ins Übermenschliche entrückten Woody Guthrie etwa oder Johnny Cash, sondern auch einem falsettsprechenden Ukulelespieler namens "Tiny Tim" oder "Billy the Butcher", der unverdrossen immer nur einen einzigen Song spielt, oder Honoré de Balzac, dem Dylan ein hübsches Porträt widmet. Mondäne Dandys und kleine Gangster bevölkern diese Welt, Beatniks und Bürgerkriegshelden. Ganz am Ende kommen dann auch die Lieder eines Songwriters namens Bertolt Brecht hinzu, den Dylan zu seinen Geburtshelfern zählt, namentlich dank eines Songs, der hier "Pirate Jenny" heißt; und es ist schön anzusehen, wie diese Lieder hier aufgehen in den Outlaw-Balladen von Hank Williams und dem Blues von Robert Johnson.

Der junge Dylan in New York: das ist ein Mystiker der Folksongs, den es in die Schriftkultur verschlagen hat; ein imaginärer Gefährte der wandernden Sänger, der auf einmal Thukydides, Rimbaud und Eliot begegnet. So wie er die Songs eingeatmet hat, so liest er nun wahllos, was ihm in die Finger gerät. Bei näherem Hinsehen allerdings ergibt sein unbekümmerter Eklektizismus eine Grundfigur. Da ist Clausewitz' "Vom Kriege", eines seiner Lieblingsbücher, da sind Tschechow und Melville, da trifft sich Tarzan mit Carl Sandburg, Machiavelli mit Kerouac. Im Schnittpunkt der heterogenen Lektüren zeichnet sich ab, was der Literaturwissenschaftler Christopher Ricks in einer kürzlich erschienenen Studie "Dylan's Vision of Sin" genannt hat: ein religiös grundiertes Weltbild, das dem Kampfplatz der Sünde die Hoffnung auf eine Erlösung gegenüberstellt, deren Licht aus den Popularmythen leuchtet wie aus der Heiligen Schrift. Hier die "political world", dort aber, und immer in Sichtweite, die "Highlands", die er in einem seiner schönsten Songs aus Burns und dem Blues komponiert hat.

Dylan erzählt solche Passagen mit spürbarer Provokationslust gegenüber jenen, die ihn noch immer auf die Rolle eines "Protestsängers" festlegen wollen, der er nie war. Ausgiebig läßt er seiner Empörung und Verzweiflung darüber freien Lauf, wie "radikale Knalltüten auf der Suche nach dem Prinzen der Protestbewegung" ihn zur Erlöserfigur einer Kunstreligion des Pop erhoben, erzählt von der Verleihung seiner Ehrendoktorwürde in Princeton und der Zusammenarbeit mit Archibald MacLeish, von seinen dilettierenden Versuchen als Zeichner und Bildhauer. Manchmal genügt eine einzige Wendung, um solche Berichte umschlagen zu lassen ins Metaphysische. Während der Pause bei einer Aufnahmesession beobachtet er den vor sich hin träumenden Schlagzeuger: "Er starrte durch einen Spiegel in ein dunkles Bild." Wie nebenbei fällt da der Blitzschein des Bibelwortes auf die Studio-Szene.

Das Schlußkapitel schließt die Zeitschleife; hier geht es zurück vor die Zeit, mit der das Buch begann, zurück ins winterkalte Minnesota und zurück in die Zeit Harry S. Trumans. Die letzten der alten Minstrel Shows gibt es da noch zu sehen, und Woody Guthries Autobiographie (die zu den Vorbildern der vorliegenden gehört) ist eben erst erschienen. Es ist jenes vergangene und nie ganz wirkliche Amerika, aus dem Dylans Songpoesie lebt und in die dieses Buch, nach einem weit ausholenden Bogen hinauf in unsere Gegenwart, sich wieder zurückbiegt. Es ist die Geschichte von Gorgeous Bob. Ein großer Geist. Man sagt, er habe die Größe seines Volkes besessen.

Gleichzeitig mit den "Chronicles" hat Dylan die erweiterte Fassung seines Songbooks veröffentlicht. 1150 Seiten umfaßt die zweisprachige Ausgabe mitsamt Gisbert Haefs' angenehm unambitionierter und genauer Übersetzung - ein Lebenswerk, über das längst eine ganze Bibliothek geschrieben worden ist. Und doch bloß ein umfangreicher, vom Autor komponierter Ausschnitt, in dem nicht nur viele der unveröffentlichten Songs fehlen, sondern auch einige der bekannten, von "Heartland" bis zur Bürgerkriegs-Ballade "Cross the Green Mountain". Auch in der Wiedergabe von Varianten ist Dylan sehr wählerisch. Die Neufassung von "Gonna Change My Way of Thinking" wird uns mitgeteilt, die nicht minder radikale Überarbeitung von "Tangled Up In Blue", die auf dem Album "Real Life" doch unüberhörbar war, bleibt ausgespart - und so fort. Und schließlich sind hier die Gedichtzyklen und Prosatexte, die in den früheren Auflagen enthalten waren, komplett entfallen; hier präsentiert der Poet aus seinem Werk nichts als die Songs. Es ist ein wunderbarer Band geworden, Dylans Dylan-Anthologie. Wer aber auf eine Werkausgabe gehofft hat, muß weiter warten. Die Unmöglichkeit, die Fülle der Anspielungen und Mehrdeutigkeiten auf deutsch wiederzugeben, erörtert Haefs selbst im Vorwort. So unvermeidlich aber die Vereindeutigungen sind, so betrüblich bleiben sie doch. Das gilt auch für die zunehmende Zahl kryptischer Zitate - noch der vorerst letzte Vers, ein prophetischer Ausblick auf das Weltgericht, entstammt hier weder der Bibel noch Dylans eigenem Ingenium, sondern einem Sinatra-Song. Wer solche Entschlüsselungshilfen sucht, findet sie vorerst nur bei Dylan-Philologen wie Christopher Ricks, Michael Gray oder Paul Williams. Wo der Poet selber Spuren legt, verwischt er sie sogleich wieder. Wir haben ihn nur, indem er sich entzieht.

Bob Dylan: "Chronicles". Volume One. Deutsch/Englisch. Aus dem Amerikanischen übersetzt von Kathrin Passig und Gerhard Henschel. Verlag Hoffmann und Campe, Hamburg 2004. 304 S., geb., 22,- [Euro].

Bob Dylan: "Lyrics 1962 - 2001". Aus dem Amerikanischen übersetzt von Gisbert Haefs. Verlag Hoffmann und Campe, Hamburg 2004. 1152 S., geb., 39,95 [Euro].

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Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 20.09.2005

Gezischel, Genuschel
Wolfgang Niedecken verliert den Konsonanten-Kampf
Das soll eine Autobiografie sein? So uneitel und informativ? So recht festlegen lässt sich Bob Dylans „Chronicles” nie, es bewegt sich irgendwo zwischen musikgeschichtlichem Essay und einer netten Plauderei am Gartenzaun. Trotzdem oder gerade deswegen ist Dylans Autobiografie ein überaus gut geschriebenes Buch, das sich dank Kathrin Passig und Gerhard Henschel auch in der Übersetzung wunderbar liest. Den Übersetzern ist es gelungen, der unangestrengten Sprechweise Bob Dylans auch im Deutschen einen natürlichen Sprachduktus verleihen. Da klingt eine Stimme „wie ein Tritt in die Fresse” oder es „fielen einem die Zähne aus dem Mund”, wenn Joan Baez sang.
Eine gute Übersetzung heißt natürlich auch: eine gut vorlesbare. Sie bereitet auch dem ungeübten Vorleser keine größeren Probleme. Gott sei Dank, denn sonst wäre Wolfgang Niedeckens Lesung der „Chronicles” sicher schwer erträglich. So aber kann man es gerade aushalten. Allerdings ist der Frontman der Kölner Band „BAP”auf keinen Fall eine Stütze für die These, dass Sänger besonders gute Vorleser sind. Das liegt neben gestalterischer Unbeholfenheit an seinem rheinländischen Zungenschlag. Dem fällt die Unterscheidung zwischen Zisch- und Reibelauten nämlich einigermaßen schwer. So will das „Ich” immer in Richtung „Isch” ausschlagen, und Wörter wie „Fläschchen” stellen den Sprecher vor ein nicht geringes Problem.
Niedecken ist sich seiner Neigung, die der hohen Schule gepflegter Artikulation einigermaßen zuwiderläuft, durchaus bewusst. Er versucht also, sich zu korrigieren und will zum Beispiel das rheinländische Wörtchen „ironich” in Richtung „ironisch” drücken. Heraus kommt dabei „ironichsch” - an mangelnder Zungenfertigkeit also dürfte der Kampf mit Sibilanten und Frikativen eigentlich nicht scheitern.
Lässt man sich ganz auf die klangliche Seite dieser Lesung ein, so wird man nach kurzer Zeit ob des unkoordinierten Gezisches und Gezischels recht kirre. Schließlich hört man durch den Geräuschbrei hindurch jemanden rufen: Bob Dylan spricht ja auch kein Oxford-Englisch!
Dem lässt sich nur entgegensetzen, dass Dylans Genuschel inzwischen zum Markenzeichen geworden ist, Niedeckens Intonationen jedoch - wenigstens bei der Lesung von Autobiografien - keinerlei Mehrwert mit sich bringen. So bleibt nur festzustellen: Viele hätten es schlicht besser gekonnt. Aber wieder setzt ein Verlag auf große Namen, anstatt auf die Qualität eines Textes und das Können eines professionellen Sprechers zu vertrauen. TOBIAS LEHMKUHL
BOB DYLAN: Chronicles. Volume One. Gelesen von Wolfgang Niedecken. Hoffmann und Campe, Hamburg 2005. 5 CD, 362 Minuten, 29,90 Euro.
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Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension

Überaus unzufrieden ist Tobias Lehmkuhl mit Wolfgang Niedeckens Lesung von Bob Dylans "Chronicles". En passant lobt er Dylans Autobiografie als "überaus gut geschriebenes Buch", das sich in der Übersetzung wunderbar lese und auch den ungeübten Vorleser immerhin keine größeren Probleme bereite. Ein Glück, sonst wäre Niedeckens Lesung nur "schwer erträglich", meint Lehmkuhl. "So aber kann man es gerade aushalten". Die Vorleserqualitäten des Frontmanns der Kölner Band "BAP" hält er für recht bescheiden. Neben der "gestalterischer Unbeholfenheit" macht er dafür insbesondere Niedeckens "rheinländischen Zungenschlag" verantwortlich, dem die Unterscheidung zwischen Zisch- und Reibelauten bekanntlich schwer fällt. "Lässt man sich ganz auf die klangliche Seite dieser Lesung ein", klagt Lehmkuhl, "so wird man nach kurzer Zeit ob des unkoordinierten Gezisches und Gezischels recht kirre." Seines Erachtens hätten es viele andere einfach besser gekonnt. "Aber wieder setzt ein Verlag auf große Namen", resümiert er verärgert, "anstatt auf die Qualität eines Textes und das Können eines professionellen Sprechers zu vertrauen".

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"Bob Dylan schenkt uns sein Leben. Der Schurke hat eine riesige Autobiographie in die Maschine gehauen und alles, alles reingetippt." Willi Winkler Süddeutsche Zeitung