Andere Kunden interessierten sich auch für
![Nimmersatt? Gesellschaft ohne Wachstum denken]( "Nimmersatt? Gesellschaft ohne Wachstum denken")
Nimmersatt? Gesellschaft ohne Wachstum denken28,00 €![Denken wie ein Oktopus, oder: Tentakuläres Begreifen]( "Denken wie ein Oktopus, oder: Tentakuläres Begreifen")
Denken wie ein Oktopus, oder: Tentakuläres Begreifen36,00 €![quixotic essence of a breath of movement / 1×3]( "quixotic essence of a breath of movement / 1×3")
quixotic essence of a breath of movement / 1×332,00 €![Norbert Kricke. Bewegung im Raum]( "Norbert Kricke. Bewegung im Raum")
Norbert Kricke. Bewegung im Raum38,00 €![Claudia Schmitz. Invisyllables]( "Claudia Schmitz. Invisyllables")
Claudia Schmitz. Invisyllables44,00 €![Either he's dead or my watch has stopped. Groucho Marx (while getting the patient's pulse)]( "Either he's dead or my watch has stopped. Groucho Marx (while getting the patient's pulse)")
Either he's dead or my watch has stopped. Groucho Marx (while getting the patient's pulse)24,00 €![Foreign Object Debris]( "Foreign Object Debris")
Foreign Object Debris34,00 €
Humanoide Wolkenkratzer
Jonas Monka verknüpft in seinen Installationen anthropomorphe Skulpturen mit dem Ausstellungsraum und schafft eine facettenreiche Arbeit, die sich mit Hyperkapitalismus, sozialer Gerechtigkeit, Körperempfinden und gesellschaftlicher wie räumlicher Verortung und Verantwortung auseinandersetzt. In einer enormen Präsenz recken sich die phallusartigen Gebilde provokant in die Höhe und stellen ihre Körperlichkeit fast schon obszön zur Schau.
Dabei begleitet Monka die Frage, wie sich Machtverhältnisse in Architektur manifestieren: Mit A00121 thematisiert er die Kommerzialisierung des Luftraums in New York City, wo er 2019 einen zweimonatigen Forschungsaufenthalt absolvierte und den Grundstein für die Auseinandersetzung mit dem Phänomen und der Frage nach seinen politischen und sozialen Folgen legte. Die sogenannten New Yorker "Supertalls" zeugen vom Triumph des privaten Kapitals über den öffentlichen Raum. Verstörend wirkt dabei das Bild eines erigierten Phallus als Inbegriff einer in unseren Bildwelten bis heute streng tabuisierten Privatheit.
Der Katalog erscheint begleitend zur Ausstellung im Rahmen von SPRENGEL@FEINKUNST mit Textbeiträgen von Titania Seidl, Kabir Carter, Annette Jacoby und Benedikt Fahrnschon. Gestaltet wurde der Katalog von Parissa Charghi. Das 2019 ins Leben gerufene Kooperationsprojekt zwischen dem Sprengel Museum Hannover und feinkunst e. V. widmet sich junger zeitgenössischer Kunst aus Niedersachsen.
Humanoid Skyskrapers
Jonas Monka makes installations that integrate anthropomorphic sculptures into the exhibition space to produce multifaceted presentations that grapple with hypercapitalism, social justice, and the sense of the bodily self and its place and responsibility in society as well as physical space. Imposing, overwhelmingly present, the phallus-like creations rear up in a provocative gesture that puts their corporeality on almost obscene display.
A question that is always on Monka's mind is how architecture manifests power differentials: in A00121, he examines the commercialization of airspace in New York City, where he spent two months in 2019, undertaking research on which his critical examination of the phenomenon and its political and social implications is based. New York's so-called "supertalls" bear witness to private capital's triumph over public space. Unsettlingly, they resemble erect phalluses, the epitome of a private reality that has been and still is strictly taboo in our public imageries.
The catalogue accompanies the exhibition held as part of SPRENGEL@FEINKUNST with writings by Titania Seidl, Kabir Carter, Annette Jacoby, and Benedikt Fahrnschon. The catalog was designed by Parissa Charghi. Launched in 2019, the collaboration between the Sprengel Museum Hannover and feinkunst e.V. is dedicated to young contemporary art from Lower Saxony.
Jonas Monka verknüpft in seinen Installationen anthropomorphe Skulpturen mit dem Ausstellungsraum und schafft eine facettenreiche Arbeit, die sich mit Hyperkapitalismus, sozialer Gerechtigkeit, Körperempfinden und gesellschaftlicher wie räumlicher Verortung und Verantwortung auseinandersetzt. In einer enormen Präsenz recken sich die phallusartigen Gebilde provokant in die Höhe und stellen ihre Körperlichkeit fast schon obszön zur Schau.
Dabei begleitet Monka die Frage, wie sich Machtverhältnisse in Architektur manifestieren: Mit A00121 thematisiert er die Kommerzialisierung des Luftraums in New York City, wo er 2019 einen zweimonatigen Forschungsaufenthalt absolvierte und den Grundstein für die Auseinandersetzung mit dem Phänomen und der Frage nach seinen politischen und sozialen Folgen legte. Die sogenannten New Yorker "Supertalls" zeugen vom Triumph des privaten Kapitals über den öffentlichen Raum. Verstörend wirkt dabei das Bild eines erigierten Phallus als Inbegriff einer in unseren Bildwelten bis heute streng tabuisierten Privatheit.
Der Katalog erscheint begleitend zur Ausstellung im Rahmen von SPRENGEL@FEINKUNST mit Textbeiträgen von Titania Seidl, Kabir Carter, Annette Jacoby und Benedikt Fahrnschon. Gestaltet wurde der Katalog von Parissa Charghi. Das 2019 ins Leben gerufene Kooperationsprojekt zwischen dem Sprengel Museum Hannover und feinkunst e. V. widmet sich junger zeitgenössischer Kunst aus Niedersachsen.
Humanoid Skyskrapers
Jonas Monka makes installations that integrate anthropomorphic sculptures into the exhibition space to produce multifaceted presentations that grapple with hypercapitalism, social justice, and the sense of the bodily self and its place and responsibility in society as well as physical space. Imposing, overwhelmingly present, the phallus-like creations rear up in a provocative gesture that puts their corporeality on almost obscene display.
A question that is always on Monka's mind is how architecture manifests power differentials: in A00121, he examines the commercialization of airspace in New York City, where he spent two months in 2019, undertaking research on which his critical examination of the phenomenon and its political and social implications is based. New York's so-called "supertalls" bear witness to private capital's triumph over public space. Unsettlingly, they resemble erect phalluses, the epitome of a private reality that has been and still is strictly taboo in our public imageries.
The catalogue accompanies the exhibition held as part of SPRENGEL@FEINKUNST with writings by Titania Seidl, Kabir Carter, Annette Jacoby, and Benedikt Fahrnschon. The catalog was designed by Parissa Charghi. Launched in 2019, the collaboration between the Sprengel Museum Hannover and feinkunst e.V. is dedicated to young contemporary art from Lower Saxony.