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Ein Sammelband lässt Kunst
und Kunst aufeinander prallen
Keiner Gattung ist die Grenzüberschreitung so sehr eingeschrieben wie der Festschrift. Sie ist das Echo ferner Stimmen, die andernorts schon kräftiger und schöner erklangen. Darum fällt es oft schwer, wenn die Jahrestage sich runden und ein Jubilar geehrt sein will, die Grenzen der wissenschaftlichen Redlichkeit oder des Stiles einzuhalten. Meist wird gedruckt, was die Zettelkästen hergeben, Parerga und Paralipomena, Fragmente und Reste. Festschriften sind, mit einem Worte Rudolf Borchardts, „Kunstfehler ganz ohne Kunstabsicht”.
Höchste Zeit war es also, dass endlich eine Festschrift sich ihres ureigenen Themas annimmt. „Überschreitungen” sind 26 Beiträge betitelt, die zu lesen sind als Dialoge zwischen den Künsten. Der Germanist Leonhard M. Fiedler, den das Vorwort einen Kosmopoliten und „Globalisierer avant la lettre” nennt, soll auf diese Weise beschenkt werden. Und siehe da, der Vielgepriesene darf sich über eine in ihrer Disparatheit erfrischende, in ihrer Weitschweifigkeit muntere Blütenlese freuen, die mehr als einmal dem Geheimnis der Transzendenz nahe kommt: Denn alle Kunst will sich verwandeln.
Der Dramentext etwa will Leben werden, und deshalb bedarf es auf der Bühne der Unberechenbarkeit. „Berechnete Kunst ist Kitsch”, dekretiert Reinhard Urbach. Am Beispiel von Schnitzlers „Weitem Land” entwirft er den Grundriss einer „spekulativen Dramaturgie”, die sich mit kritischer Lieblosigkeit, Ungläubigkeit und Hoffnungslosigkeit dem Text zu nähern habe. Nur dann gebe dieser seinen jedesmal neuen Wesenskern frei. Dass nichts zweimal geschehe und nichts für immer festgelegt sei, hätte auch Rilke zugestanden. Mouschira Suelem zeichnet die Stationen einer lebenslangen Zuneigung nach, die den Dichter mit dem Land der Pharaonen, genauer: mit dessen Todeskult verband. Der ägyptische Jenseitsglaube, wonach der Tod das Leben im Stile des Diesseits fortsetzt, habe Rilke „tief inspiriert”. Er glaubte „das Allervertrauteste plötzlich mitten im Fremden” entdeckt zu haben und verlangte prompt: „Gebräuche her! wir haben nicht genug / Gebräuche. Alles geht und wird verredet.”
Das dumpf Erahnte an unbekannter Stelle wiederfinden, das eigene Sehnen in fremden Gebärden bestätigt sehen: Diese Freude schenkt die kurzfristige Übertretung des angestammten Reviers dem Menschen, der sie wagt und der seine Kräfte nicht überschätzt. Sonst wird aus praktizierter Transzendenz eine Psychose, aus der Kunst aber ein Mummenschanz.
ALEXANDER
KISSLER
JÖRG SADER / ANETTE WÖRNER (Hrsg.): Überschreitungen. Dialoge zwischen Literatur- und Theaterwissenschaft, Architektur und Bildender Kunst. Königshausen & Neumann, Würzburg 2002. 352 Seiten, 49,50 Euro.
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Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension
Höchste Zeit, findet Alexander Kissler, dass sich eine Festschrift des Themas "Überschreitungen" annimmt. Freuen darf sich in diesem Fall der Germanist Leonhard M. Fiedler, dem insgesamt 26 Beiträge zum Dialog zwischen den Künsten geschenkt wurden. Aber auch der Rezensent hat sich augenscheinlich sehr gefreut, wobei seine Begeisterung leider ein wenig mit ihm durchgegangen ist: Man kann Kisslers eher assoziativen Anmerkungen einfach nicht folgen, wenn er etwa Rilke zitiert, über eine erfrischende Disparatheit schwärmt oder feststellt, dass diese "in ihrer Weitschweifigkeit muntere Blütenlese" dem Geheimnis der Transzendenz nahe komme.
© Perlentaucher Medien GmbH
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