Hans-Georg Schede

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Interpretationen Deutsch - Kleist: Der zerbrochne Krug

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Vorlage: Kleist, Heinrich von

Beschreibung

Interpretationen Deutsch Heinrich von Kleist: Der zerbrochne Krug

Dieser Band bietet die Voraussetzung für ein vertieftes Verständnis von Kleists berühmtem Lustspiel. Er ermöglicht damit eine optimale Vorbereitung auf Unterricht und Klausuren im Fach Deutsch.

Der Band enthält:
Hintergrundinformationen zu Leben und Werk des Autors sowie zur Entstehungsgeschichte des Dramas eine ausführliche Inhaltsangabe eine systematische Interpretation der Erzählung unter folgenden Aspekten: Einordnung des Dramas als Komödie bzw. als analytisches Drama, Figuren, sprachliche Besonderheiten, Interpretation von Schlüsselstellen Wissenswertes zur Wirkungsgeschichte des Dramas
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Produktdetails

• Interpretationen
• Verlag: Stark / Stark Verlag
• Artikelnr. des Verlages: 24541D
• 2. Aufl.
• Seitenzahl: 112
• Erscheinungstermin: 19. Dezember 2018
• Deutsch
• Abmessung: 191mm x 126mm x 10mm
• Gewicht: 128g
• ISBN-13: 9783849032661
• ISBN-10: 3849032663
• Artikelnr.: 54774244

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 21.02.2021

Wer soll das ernst nehmen, Gevatterchen?

Es war immer etwas schwierig, wenn über die Bücher, die man in der Schule lesen musste, behauptet wurde, dass sie besonders lustig seien. Man misstraute ihnen natürlich sofort, weshalb, als wir in der Oberstufe waren, unser Deutschlehrer am Ende auch nicht so richtig punkten konnte, als er mit uns Milan Kunderas "Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins" durchnahm (und sich damit natürlich sehr fortschrittlich vorkam), auf dessen Klappentext stand, dass er einer der "witzigsten" Romane der vergangenen Jahre sei.

Er war nicht "witzig". Genauso wenig wie das sogenannte "Lustspiel" (!) von Heinrich von Kleist, "Der zerbrochne Krug", in Klasse 9F3 "lustig" gewesen war. Es war

sogar sehr unlustig. Von der ersten Seite an wurden dort kryptische Kalauer rausgehauen oder Merksätze wie "denn jeder trägt, den leid'gen Stein zum Anstoß in sich selbst", die wir laut vorlesen und uns dazu etwas einfallen lassen mussten. Diese Sätze, die hier alle so bedeutend sein sollten, versperrten aber völlig den Blick auf das, worum es eigentlich ging, und wieso dieser Richter Adam, der am Anfang offenbar aussieht, als habe man ihn zusammengeschlagen, seine nervige Perücke verloren hatte.

Dass die Figuren sich ständig "Gevatterchen!" nannten, trug auch nicht gerade dazu bei, dass wir das Stück irgendwie ernst nahmen. Und klar, "Adam" wollte was von "Eve", und ein Herr "Licht" wollte Licht in die Angelegenheit bringen. So weit, so originell. So schleppten wir uns von jedem bedeutungsschweren Satz zum nächsten. Und hätten es bestimmt viel besser gefunden, wenn Heinrich von Kleist, über den wir leider nicht erfuhren, dass er sich umgebracht hatte, "Tragödie" über sein Stück geschrieben hätte; das hätte vielversprechender geklungen und viel mehr nach dem, wie wir uns gerade fühlten. Dann wäre auch gleich viel besser zu erkennen gewesen, dass dieser Adam nicht lustig, sondern ein ekliger Lustmolch war, der nur herumredete, um von sich selbst abzulenken.

Aber dahin kamen wir nicht, weil, was er sagte, einfach überhaupt nicht auszuhalten war, schon mal gar nicht, wenn wir das laut vorlesen mussten: "Ein Krug! So! Ei! - Ei, wer zerbrach den Krug?" - "Wer ihn zerbrochen?" - "Ja, Gevatterchen." Sätze, die vor allem bewirkten, dass, wenn von da an (eigentlich bis heute) irgendjemand in launigem Ton besonders bedeutungsvoll daherkam, man immer nur dachte: "Genau, Gevatterchen."

Julia Encke

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