beschäftigt und versorgt die Familie regelmäßig mit Produkten aus den verfallsbedingten "Wälzungen" der Reservenbestände. Sonntags gibt es ein Schmankerl: Konservenfleisch mit grünen Bohnen und Kartoffelpüree, kurz "Moppelkotze".
So geht die Jugenderzählung mit viel Berliner Schnauze los. Der Bezirk, in dem seine Eltern eine Haushälfte besitzen, ist dabei alles andere als großstädtisch: Schon der Name Waidmannslust atmet Provinz, und der benachbarte Hochhausring des Märkischen Viertels hat nicht mal einen U-Bahn-Anschluss. Bei der Lokalzeitung beginnt der zwanzigjährige Karsten 1989 ein Praktikum und lernt den abgehalfterten Reporter Martin kennen, der schon lange im Geschäft ist und zum väterlichen Mentor wird. Er blüht regelrecht auf und besinnt sich auf sein verschüttetes Talent, als Karsten durch Zufall auf Ungereimtheiten beim geplanten, aber nie ausgeführten Ausbau einer Berliner U-Bahn-Linie stößt, bei deren Recherche sich eine verworrene Geschichte aus Staatsgeheimnissen und Skandalen abzeichnet. Die beiden wittern ihre große journalistische Chance auf eine "wilde Storri".
Bis es mit der Geschichte vorangeht, verbringt der Roman viel Zeit mit der éducation sentimentale des jungen Helden, der sich ausgerechnet in die Mutter seiner Freundin verliebt und durch seine Recherchen überdies mit ganz anderen Frauen in Kontakt kommt. Hier übt sich der Autor in Milieuschilderungen mit Figurennamen, die ein bisschen nach Udo Lindenberg klingen, "Pistolenpaule" oder "Kalle Cash". Unterm Strich bleibt das alles harmlos und behäbig erzählt. Da mokiert sich Karsten über seine Mutter, sie erzähle gern "von einer Jugend, die sie anscheinend für verwegen hielt, obwohl es dabei hauptsächlich um Coca-Cola-Trinken in der Öffentlichkeit ging". Doch dann klingt die Beschreibung seiner eigenen Jugend nicht verwegener als folgender Satz: "Unser erster Kuss hatte nicht nach Brause, sondern nach Niveacreme geschmeckt." Fernsehabende im Frotteeschlafanzug bei "Wetten dass . . .?" erinnern zudem allzu deutlich an Florian Illies' "Generation Golf". Immerhin wird exemplarisch deutlich, wie vernebelt Karsten Grube in seiner engen Wessiwelt aufwächst. Die Wende erlebt er wie nebenbei, ohne sich besonders für die weltgeschichtlichen Ereignisse, die sich vor seiner Nase abspielen, zu interessieren.
Stattdessen verstrickt sich das Buch immer tiefer in eine Verschwörungstheorie über Stadtpolitik und Bauvorhaben im Zeichen des Kalten Krieges, bei der schließlich auch wieder die Warenbestände aus der Senatsreserve ins Spiel kommen - nur will bei dieser verschleppten Krimihandlung keine rechte Spannung entstehen. Wie um den etwas banalen Oberflächenrealismus der Ich-Erzählung zu brechen, wechselt der Autor im dritten Teil des Buchs dann zu einer distanzierteren Beobachtung in der Er-Form, die stellenweise auch mit Erkenntnissätzen über die West-Berliner Mentalität aufwartet. Sie klingen allerdings merkwürdig entrückt und wirken wie Fremdkörper im Text: "Von den Siegermächten beschützt und alimentiert, lebten die West-Berliner unproduktiv vor sich hin", heißt es da auf einmal, bevor wieder über viele hundert Seiten Lokalhistorie ausgebreitet und mühsam fiktional aufbereitet wird. Trotz einiger Pulp-Elemente und seltenen Ausgreifens ins große Ganze trifft die Bezeichnung "Provinzroman" dieses Buch also wohl noch am besten.
JAN WIELE
Thilo Bock: "Senatsreserve". Ein Provinzroman.
Frankfurter Verlagsanstalt, Frankfurt am Main 2011. 318 S., geb., 19,90 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 30.03.2012
