Dagmar Leupold

Gebundenes Buch

Eden Plaza (Mängelexemplar)

Roman

Beschreibung

Eine Geschichte wie aus Tausendundeiner Nacht: Ein Paar in einem Hotel, sich liebend, redend, ineinander verschlungen, neugierig, gierig: Es ist ein heimliches Treffen, die Zeit ist knapp, es gibt viel zu erzählen, ein ganzes Leben. Die Erzählerin spricht zu ihrem Geliebten, ihrem "König". Sie lässt Stationen ihres Lebens, ihrer Ehe Revue passieren, die trotz des guten Willens der Liebenden zu Ende geht. Wie Scheherazade ihren König fesselt, so fesselt die Erzählerin ihren Geliebten - und den Leser - mit einer ebenso komischen wie traurigen Geschichte.

Autor

Dagmar Leupold, geb. 1955, lebt in Kirchseeon bei München. Für ihre Werke erhielt sie u. a. den Aspekte-Literaturpreis, den Montblanc-Literaturpreis und den Förderungspreis der Bayerischen Akademie der Künste.

Produktdetails

• Verlag: Beck
• 2. Aufl.
• Seitenzahl: 172
• Erscheinungstermin: 28. Oktober 2002
• Deutsch
• Abmessung: 207mm x 129mm x 17mm
• Gewicht: 284g
• ISBN-13: 9783406493133
• ISBN-10: 3406493130
• Artikelnr.: 74176138

Rezensionen

Ziemlich lang und ausschweifend erzählt Reinhard Baumgart von diesem Buch, das er am Ende nur einen "kleinen Roman" nennt: fasziniert von den Ausschweifungen einer heimlichen Liebe in Hotelzimmern, eher gelangweilt von den sie begleitenden poetischen Ergüssen, und viel interessierter an der darüber verloren gehenden Ehe, ihrer "Unglücksspur", der kühlen Prosa des Alltags. Das ist es überhaupt, was Baumgart vor allem hier umtreibt: wie sich die Autorin auf dem "Hochseil zwischen Schreiben und Leben" bewegt, wie sie in diesem "kunstvoll arrangierten" Doppelportrait "Erinnern und Vergessen" nebeneinander stellt, wie das Erinnern "Ordnung, Bilder, Sinn" erzeugt, das Vergessen dagegen - vorzugsweise in den Armen des "Hotelliebhabers" - "die reine, schiere Anarchie" will. Und diese Selbstreflektion des Romans, wiederkehrend in einem Gemälde von Apollo und Daphne, in dem die mythische Verfolgte zum Lorbeerbaum wird, "halb gewachsen, halb gemacht", ist für den Rezensenten die "poetologische" Formel, die im Roman selbst eingelöst wird. Dennoch bleibt einem komischerweise der Eindruck, dass vor allem der Voyeurismus des Lesers bedient wird.

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