18.03.2009

Ich spiele, also bin ich

Theater als Therapie: Der Schauspieler John Griesemer hinterfragt in seinem autobiographisch gefärbten Roman die Bedeutung der Bühne für sein Leben.

Das Genre der Autobiographie ist Trend. Kaum ein Schriftsteller, der sich die Chance zu dieser gewinnbringenden Selbstvermarktung entgehen ließe, zuletzt zum Beispiel Shalom Auslander mit seinem skandalösen Lamento "Eine Vorhaut klagt an", in dem er mit dem orthodox-jüdischen Umfeld seiner Kindheit ins Gericht geht. Oder man denke an den kürzlich verstorbenen John Mortimer, der seine Leser mit nicht weniger als vier autobiographischen Bänden erfreute. Warum auch nicht: Das Autobiographische befriedigt die Sensationslust des Lesers nach privaten Enthüllungen in besonderer Weise, und schließlich geht es hier nicht primär um die mehr oder minder hohe Kunst des Romans, sondern um die persönlichen Lebenserfahrungen des Autors. Trotzdem eignet sich gerade die Autobiographie, zumal die eines Schriftstellers, besonders gut dafür, die fließenden Übergänge zwischen Fakt und Fiktion, Autor und Werk näher zu betrachten. Wo dieses Verhältnis gänzlich unhinterfragt bleibt, entsteht …

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20.07.2009

Durchs wilde Schlaganfallistan
Bedeutungsselig: John Griesemers Schauspieler-Roman „Herzschlag”
Romane, die in New York spielen, machen häufig den Fehler, dieses Setting an sich schon für so interessant und bemerkenswert zu halten, dass sie jede weitere Mühe entbehrlich finden. Darum können sie langweiliger ausfallen als Bücher mit provinziellem Schauplatz, die wissen, dass sie was dafür tun müssen, um den Leser in ihren Bann zu schlagen. Auch John Griesemers Roman „Herzschlag” macht von diesem vermeinten Platzvorteil leicht blasiert überzogenen Gebrauch. Der Schauspieler Noah Pingree erleidet im September 2001 unmittelbar vor seinem Auftritt einen Schlaganfall und fällt ins Koma. Als er wieder zu sich kommt, hat er den 11. 9. verschlafen und wird darum von seiner Umgebung mit Rip van Winkle verglichen, dem Holländer, der im New York des 17. Jahrhunderts in Schlaf versank und verwirrt zweihundert Jahre später erwachte.
Das scheint nun doch übertrieben und liefert dem Plot nicht jenen fruchtbaren Kontrast von Vorher und Nachher, der dem Autor wohl vorgeschwebt hatte. Noah kämpft sich mittels mühsamer Reha-Maßnahmen aus …

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20.07.2009

Was zu tun ist, um den 11. September als "gigantische narzisstische Kränkung" zu erfahren, lehrt den Rezensenten der Autor mit seiner Hauptfigur. Schon der Kontrast Vorher und Nachher funktioniert aber nicht in diesem Roman, um einen Komapatienten, der 9/11 verschläft, meint Burkhard Müller einigermaßen enttäuscht. Nicht mal New York kann den "zähen" Humor der Geschichte ausbügeln oder den "Gestus der Bedeutsamkeit", den John Griesemer noch den banalsten Momenten seines Textes mitgibt. Die an schrägen Typen nicht arme Familiengeschichte mit dem großen Schläfer im Mittelpunkt bleibt für Müller ohne Reiz. Da helfen auch die "besten Passagen" des Buches nicht, in denen Griesemer an die Glanzeit des Broadways erinnert.

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