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"Verehrte Mitglieder der A-Gruppe", so beginnt ein geheimnisvoller Brief an alle zehn Ermittler der ehemaligen Kriminalgruppe, der von einem unbekannten Absender kommt. Auf seine Einladung hin versammeln sich die alten Helden in einem mysteriösen einsamen Herrenhaus. Ein letztes Mal vereint, erzählt jeder von ihnen eine Geschichte. Doch wer zieht die Fäden hinter diesem unerwarteten Zusammenkommen?
Arne Dahls so charmanter wie spannender Nachtrag zur legendären A-Gruppen-Serie: kriminalistisches Puzzlespiel und schaurig-schönes Hörvergnügen.
Arne Dahls so charmanter wie spannender Nachtrag zur legendären A-Gruppen-Serie: kriminalistisches Puzzlespiel und schaurig-schönes Hörvergnügen.
Arne Dahl ist das Pseudonym des schwedischen Romanautors Jan Arnald, geboren 1963. Arnald ist Literatur- und Theaterkritiker und arbeitet für die Schwedische Akademie, die alljährlich den Nobelpreis vergibt. Als Arne Dahl wurde er in den letzten Jahren mit seinen Kriminalromanen um den Stockholmer Inspektor Paul Hjelm und die Sonderermittler der A-Gruppe bekannt und von Publikum und Kritik begeistert aufgenommen.
ACHIM BUCH studierte an der Folkwang-Hochschule Essen und war an Theaterbühnen in Frankfurt, Hamburg und Freiburg engagiert. Als freier Schauspieler gastiert er unter anderem in Dresden, München und Berlin. Er wirkt zudem in Serien wie Tatort oder Küstenwache mit. Als Hörbuchsprecher ist er wegen seiner tiefen Stimme vor allem bei Krimifans beliebt.
Wolfgang Butt zählt zu den bekanntesten literarischen Übersetzern aus dem Schwedischen.
ACHIM BUCH studierte an der Folkwang-Hochschule Essen und war an Theaterbühnen in Frankfurt, Hamburg und Freiburg engagiert. Als freier Schauspieler gastiert er unter anderem in Dresden, München und Berlin. Er wirkt zudem in Serien wie Tatort oder Küstenwache mit. Als Hörbuchsprecher ist er wegen seiner tiefen Stimme vor allem bei Krimifans beliebt.
Wolfgang Butt zählt zu den bekanntesten literarischen Übersetzern aus dem Schwedischen.
© Sara Arnald
Die Rückkehr der
glorreichen Zehn
Für ein paar Jahre zählten Arne Dahls Romane um die Stockholmer A-Gruppe zu den originellsten Auswüchsen des Schweden-Krimis. Dahl, Jahrgang 1963, scheute in seiner 1998 gestarteten Serie weder das slapstickhafte Spiel mit Klischees und Routinen noch ironische Anleihen bei Meistern des Genres wie James Ellroy, die selbst dem Übersetzer manchmal verborgen blieben. Doch je mehr sich die Anzahl der Bände und Gruppenmitglieder der Zahl Zehn näherte, desto unübersehbarer wurden Anzeichen des Verfalls, wie man sie zuvor bei Maj Sjöwall und Per Wahlöö und bei Henning Mankell hatte erleben müssen.
Die Ursache solcher Verfallserscheinungen ist eine poetische Autoimmunerkrankung. Wie die seiner Vorgänger nämlich sind auch Dahls Romane Chimären aus Krimi und sozialem Realismus. Und als ob das nicht schon genug Sprengstoff böte, hatte Dahl die Hauptrolle seiner Serie auch noch mit einem quirligen Kollektiv möglichst unterschiedlicher Charaktere besetzt. Nun verdanken Krimiserien ihren anhaltenden Erfolg aber einer gewissen Regelpoetik, zu deren Grundmaximen „Never change a winning team“ zählt. Miss Marple und Hercule Poirot wurden nicht ausgetauscht, und sie entwickelten sich nicht. Sie wurden nicht älter, nicht anders. Sie glaubten nicht, die Welt retten zu müssen. Und sie litten nicht darunter, es nicht zu können. Dahls Helden hingegen rauften sich über alle Ressentiments hinweg zusammen, heirateten – und das sogar untereinander – und brachten genug Kinder in die Welt, um die genrebedingten Todesfälle auszugleichen. Allein, sie alle zu Beginn auf- und am Ende wieder abtreten zu lassen, allein die virtuosen Wechsel zwischen Gesamt- und Figurenperspektive, allein die persönlichen Probleme, Ambitionen, Obsessionen der Gruppenmitglieder nahmen so viel Raum ein, dass man als Leser manchmal beinahe jenen magischen Moment verpasst hätte, wo der Autor durchblicken ließ, was hier eigentlich der Fall war, was Handlung und nicht bloße Inszenierung.
Dazu kam ein weiteres Problem. Je realistischer eine Figur entwickelt ist, desto weniger nimmt man es ihr ab, wenn sie auch solche Fälle löst, wie es etwa Mankells kleiner Provinzkommissar Wallander auf internationalem Parkett tat. Es kommt dann leicht zu einer Abstoßungsreaktion zwischen den Forderungen des Genres und denen des Realismus, und so hatte auch Arne Dahl seine überentwickelte A-Gruppe eigentlich schon aufgelöst und nur deren Kernbestand in eine neue Serie übernommen.
Aber nun kehren die glorreichen Zehn noch einmal zurück, und man fragt sich nach dem Motiv. Geldgier? Sehnsucht nach den guten alten Zeiten, als dem kolossalen Gunnar Nyberg keine Tür widerstehen konnte und kein Nasenbein der Stirn des Gruppenchefs Jan-Olov Hultin? Oder liegt die Lösung in der Rahmenhandlung, die weit in die vordemokratische Geschichte Schwedens zurückführt? Auf jeden Fall wird die A-Gruppe im elften Band anlässlich einer mysteriösen Einladung in ein abgelegenes Landhaus vom kreideweißen Finnlandschweden Arto Söderstädt in seinem Minibus eingesammelt.
Im Landhaus dann findet jedes Mitglied der A-Gruppe in seinem Zimmer den Text eines Kinderliedes vor und muss dann im Rahmen eines historisch inspirierten Gastmahls jeweils eine Geschichte zum Besten geben. Frei nach Giovanni Boccaccios „Dekameron“, frei nach Agatha Christies „Zehn kleine Negerlein“, frei nach C. J. L. Almqvists „Das Landhaus“, frei auch nach Luigi Pirandellos Theaterstück „Sechs Personen suchen einen Autor“.
Sehr frei, muss man ergänzen – und leider nicht gelungen. Die Nursery Rhymes bei Agatha Christie etwa, vor allem ihre „Ten Little Niggers“ waren geniale Spielchen mit dem „Spoiler“ – dunkle Prophezeiungen, die andeuteten was geschehen wird, aber nicht, wie. Solche Verse funktionieren umso besser, je genauer die Leser sie schon kennen, und sie funktionieren umso schlechter je holpriger sie daherkommen: „Die Kunst ist grausam, trällerte der Vogel sechs aus voller Kehle, / denn ungerades Leben nimmt dem geraden jede Seele.“ Das ist erkennbar selbst gedichtet, und auch die übrigen Strophen machen es weder volks- noch kindermundtauglich. Den Geschichten wiederum, die bisweilen vage an Gustav Meyrink und Julio Cortázar erinnern, nimmt man nicht ab, dass ein Jorge Javez oder Viggo Norlander sie in solcher Form frei vortragen würde. Bezüge zur Handlung mögen beabsichtigt sein, drängen sich aber nicht auf.
Das Ganze wirkt wie die Vermählung einer Besetzungsliste mit einigen Frühwerken, und die einst so lebendigen Gestalten der A–Gruppe sind zu Sprechpuppen degradiert, die sagen müssen, was der Roman selber nicht zeigt. Gerade das auf die metaliterarische Spitze getriebene Spiel mit Anspielungen zeigt, wie viel Dahls Romanerfolge dem Krimi schulden. Gute Krimis aber sind alles, was der Fall ist, und ohne Fall sind sie nichts.
ULRICH BARON
Arne Dahl: Der elfte Gast. Aus dem Schwedischen von Wolfgang Butt. Piper Verlag, München 2014. 342 Seiten, 19,99 Euro. E-Book
19,99 Euro.
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»Dahls Roman, eine intelligente Verflechtung des Autors mit seinen Figuren, ist beides: eine ernüchternde Zustandsbeschreibung der Welt und die unbedingte Hoffnung, dass die Literatur etwas daran ändern könnte.« Badische Zeitung Online 20200306