Die hellen Tage

Plötzlich im letzten Sommer

Bilder des Schreckens, Bilder des Glücks - Zsuzsa Bánks zweiter Roman "Die hellen Tage" nimmt uns mit auf eine lange Reise in die Kindheit

Dies ist ein zweites Buch. Und wie jedes zweite Buch wird es am ersten gemessen und entsprechend gezaust. Einerseits, heißt es, gleiche es dem erfolgreichen Vorgänger zu sehr, andererseits zu wenig. Zu sehr, weil es die gleichen Themen und Stimmungen habe, Schwermut, Heimatlosigkeit, das Ende der Kindheit, die kaputten Seelen der Erwachsenen, Freundschaft, Familie, Verlust. Und zu wenig, weil es eben auch wieder anders sei, an anderen Orten, zu anderen Zeiten spielend, mit einer anderen Ich-Erzählerin, die irgendwie nicht so konkret, nicht so packend, nicht so hautnah sei wie die erste. Ach.

Es ist ein Kreuz mit den zweiten Büchern: Sie können es denen, die die ersten Bücher gelesen haben, nie recht machen. Dabei sollte man erst einmal froh sein, dass es das zweite Buch überhaupt gibt. Dass es die sprachliche, die gedankliche, die thematische Höhe des ersten hält. Und dass es dazu noch eine andere, breiter angelegte, aber der vorigen wiederum nicht völlig entgegengesetzte …

Im Schatten junger Dreiecksblüte
Zsuzsa Bánks schwacher Roman „Die hellen Tage“ über eine zerbrechende Kinderfreundschaft biegt das Politische ins Private zurück – und müht sich um eine mythisierte Zeitgeschichte
Wer im wirklichen Leben eine Geschichte erzählt, folgt meist einfach seinem Temperament und der Situation. Einem Bekannten an der Bushaltestelle wird man etwas anderes erzählen als einer vertrauten Person im ausführlichen Gespräch, selbst wenn man vom selben Ereignis berichtet. Was im alltäglichen Umgang intuitiv geschieht, ist in der Literatur eine bewusste Entscheidung. Wie sich ein Autor seinen Stoff zurechtlegt, erkennt man am besten an der Wahl des Erzählers. Will er uns alles möglichst umfassend berichten, oder schränkt er die Sicht von vornherein ein? Nur der auktoriale Erzähler kann das Geschehen aus mehreren Perspektiven beleuchten. Leider ist er ein wenig aus der Mode gekommen, zugunsten des Ich-Erzählers, der lediglich seine eigene Sicht wiedergeben kann. Ist er eine originelle Figur, ein Fabulierer, Sonderling, Spinner wie Tristram Shandy oder Oskar Matzerath, so ist die Sache schon fast gewonnen. Verloren aber ist sie, wenn …