Mozart oder die Entdeckung der Liebe

Die krummen Finger des Götterlieblings
Aus dem Kosmos der Neuerscheinungen zum Mozart-Jahr 2006: Eilig schreibt man dem Genie hinterher / Von Gerhard R. Koch

Mit tsunamihafter Wucht baut sich das Mozartjahr 2006 auf, wenn im Januar der 250. Geburtstag des Künstlers begangen wird. Zumal in Österreich, vor allem in Salzburg und Wien, rotiert die "Heilig-heilig"-Walze, gilt es doch, einen Nationalheros zu feiern, der dies, zumindest im kulturchauvinistischen Sinn, nicht einmal war.

Zum Hyperkult gehört das Beschwören überzeitlicher Werte. Dem entspricht die Nemesis alles Kanonischen. Schon das Bonmot des Komponisten Mauricio Kagel: "Es mögen nicht alle Musiker an Gott glauben, an Bach glauben sie alle" trifft in dieser Massivität nicht zu. Vorbehalten kann man häufig begegnen, wenn auch hinter vorgehaltener Hand. Ebenso hat es Mozart-Skeptiker, ja -Verächter gegeben. So monierte 1826 der Schweizer Musikschriftsteller Nägeli Mozarts "Styllosigkeit", den Wechsel der Genres und Idiome auf engem Raum. Für das neunzehnte Jahrhundert, das den "Götterliebling" als "zweiten Raffael" feierte, war das ein Tort. Analog zu Scheibes Bach-Kritik hat …

Diese vermaledeite Musik
Jan Assmann und Dieter Borchmeyer nehmen mutig den Kampf mit Mozart auf. Doch die „Zauberflöte” ist weit davon entfernt, sich den Akademikern zu ergeben
Von Reinhard J. Brembeck
Opernpartituren sind eine grausige Angelegenheit - wenn man sie lesen kann. Denn sie sind nicht das Werk, sie enthalten allenfalls Hinweise zu dessen klingend-szenischer Herstellung. Um das zu leisten, braucht es die Kenntnis der Aufführungstradition, viel Können, viel Wissen - und noch mehr Fantasie. In welchem Verhältnis die Partitur zur Aufführung steht, inwiefern die meist nur schwer zu ergründende Absicht der Autoren sich in der Notation niederschlägt und wie sich Musik, Libretto und Szene zueinander verhalten - diese Fragen sind verzwickt und oft nicht so recht zu beantworten. So ist die Musik zwar von großer Bedeutung - aber nicht der alles bestimmende Faktor. Musik, Text und Szene müssen einander nicht entsprechen, manchmal ergibt sich erst aus ihrem Widerspruch das Ganze.
Schwerer als Regisseure tun sich Wissenschaftler mit den rational oft nur schwer fassbaren Unwägbarkeiten von Opernpartituren. Auch deshalb, weil es nur wenige …