Mord auf ffolkes Manor

22.09.2006

Mord in der Trickkiste
Für Gilbert Adair wird's mit dem Tod des Autors erst richtig lustig

Für gewöhnlich steht die Aufklärung am Ende des Kriminalromans, hier schon im ersten Satz: "So etwas kann man sich eigentlich nur in Büchern vorstellen", brummt Roger ffolkes (sic). Der Mord in der von innen verriegelten Dachstube seines Landsitzes erinnert den Colonel an die Krimis von Evadne Mount, dem prominentesten Gast seiner Weihnachtsgesellschaft. Ihre Spezialität sind verwickelte, "irreführende Spielchen", die einen grotesken Grundeinfall ad absurdum führen: Brudermord unter Zwillingen, Mord im Hosenbügler oder auch im Traum. In Mrs. Mounts Landhauskrimis wird selbst das Wasserkochen zum abgründigen Problem; dabei weiß sie, daß der perfekte Mord "einfach und uninteressant" ist und nur ohne logischen "Schnickschnack" funktioniert.

"Mord auf ffolkes Manor" ist perfekt und kompliziert, ein Pasticcio nach Art Agatha Christies und zugleich ein vertracktes Literaturrätsel. Gilbert Adair ist nicht umsonst ein Postmoderner der unterhaltsameren Sorte: Der Tod des Autors ist bei ihm der Anfang detektivischer Lust. Schon in seinem gleichnamigen …

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01.09.2006

Wenn der Ohrensessel knarrt
Gilbert Adairs Retro-Krimi „Mord auf ffolkes Manor”
Zu den interessantesten Problemen der Ästhetik zählt die Frage, ob man von Kunstwerken einer näheren oder ferneren Epoche weitere Exemplare, also wohlgemerkt nicht Kopien, sondern neue Kunstwerke in derselben Machart und im selben Stil anfertigen könne. Man hat es immer wieder versucht: Fälscher haben neue, „unbekannte” Botticellis und Vermeers erstellt, wobei sie eine Zeitlang selbst ausgepichte Kenner täuschten. Der italienische Petrarkismus hat die Zahl der Sonette im Petrarca-Ton vervielfacht, und in der musikalischen Ausbildung gehört die kompositorische „Stilkopie” sogar zu den festen Aufgaben. Mit seiner „Symphonie classique” hat Sergeij Prokofjew Joseph Haydn nachgeahmt, und der junge Michelangelo bewies seine Virtuosität als Bildhauer in einer vielbestaunten Antikenfälschung.
Natürlich kann dergleichen nur in Kunstgattungen mit relativ festen Genregesetzlichkeiten gelingen. Es dürfte leichter sein, eine antike Tragödie mit ihrem überschaubaren mythologischen Stoffrepertoire und ihrem festen Apparat von langen Reden, knappem Schlagabtausch, …

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01.09.2006

Viel will Gustav Seibt nicht verraten. Schickt sich nicht bei einem Whodunnit. Also erörtert er ein bisschen das Genre des Pasticcios. Und erklärt das Buch von Gilbert Adair kurzerhand zur "fast makellosen" literarischen Stilkopie, hier des britischen Kriminalromans der 30er und 40er Jahre. Seibt hat große Achtung vor einer solchen Kraftanstrengung ("die langwierige Gangart"). Zumal, wenn der Autor, wie hier, nicht nur formal, sondern auch atmosphärisch ganze Arbeit leistet. Agatha Christie lässt grüßen. Und gründlich: Abgelegenes Herrenhaus, Leiche unterm Dach, Motive in Hülle und Fülle, Kommissar mit kalter Pfeife, ­ alles da. Der "Denksportaufgabe" des spielerischen Mitratens gibt Seibt sich darum gerne hin. Im retardierenden Moment ("absichtvolle Langeweile") erkennt er schließlich sogar etwas Überraschendes an diesem Buch, für ihn noch überraschender als die Auflösung des Mordfalls selbst.

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