Die Malweiber

Unerschrocken im Namen der Kunst
Ein Buch beschreibt Leben und Schaffen der „Malweiber”, die im späten 19. Jahrhundert Anstoß erregten
Von Anne Goebel
Der Lehrer hatte die Mutter gewarnt. „Bei Charakteren wie denen ihrer Töchter wird mein Unterricht sie zu Malerinnen machen. In der Welt der ,grande bourgeoisie‘, in der Sie sich bewegen, ist dies eine Katastrophe!” So schrieb 1860 der französische Künstler Camille Corot über seine Privatschülerinnen, die Schwestern Edma und Berthe. Letztere wurde tatsächlich eine große Künstlerin, Berthe Morisot gilt als bedeutendste Malerin des späten 19. Jahrhunderts, und sie behauptete sich als erste Frau im Männerclub der Impressionisten.
Am Anfang ihrer Karriere stand etwas, das nicht zum Karrieremachen gedacht war: Wohnzimmerunterricht für höhere Töchter. Ein wenig Klavier, Gesang, kleine Aquarelle, so etwas galt als hübsches Beiwerk für heiratsfähige Mädchen. Berthe schlug aus der Art, hatte Erfolg in Paris, fühlte sich oft einsam – und war für ihre deutschen Artgenossinnen leuchtendes Vorbild. Im Deutschen Reich ging alles viel langsamer als in Frankreich, und für Künstlerinnen aus …