Carlo Gesualdo di Venosa

Perlentaucher-Notiz zur NZZ-Rezension

Der Rezensent mit dem Kürzel rur ist recht angetan von Glenn Watkins` Buch über den Fürsten und Komponisten Carlo Gesualdo (um 1560-1613). Heraushebenswert erscheint ihm vor allem, dass Watkins sich in diesem Band vorwiegend mit des Fürsten musikalischem Werk befasst und nicht nur mit dessen "abenteuerlichen Leben". Zwar werden die familiären Verstrickungen ausreichend beleuchtet, daneben widmet sich das Buch aber auch bisher vernachlässigten Einflüssen des Fürsten, wie etwa dessen kreativem Umfeld. Trotz einiger inhaltlichen Schwächen räumt der Band auf "mit überlieferten Klischees" über Gesualdo, dessen Lebenswerk "sich nicht auf einen knappen Nenner bringen" lässt, so die Bilanz des Rezensenten.

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"Das abenteuerliche Leben des Carlo Gesualdo, Principe di Venosa (um 1560-1613), ist heute gegenwärtiger als sein Werk. An diesem Missverhältnis hält Glenn Watkins' umfangreiche Studie nicht fest. Geht sie auch detailreich ein auf all die verwandtschaftlichen Bezüge in und um Neapel, den minuziös vorbereiteten Mord des Komponisten an seiner ersten Ehefrau und deren Liebhaber, auf das Benehmen gegenüber seiner zweiten Ehefrau, gar darauf, wie Gesualdos Konstipation schliesslich von den Dienern behandelt werden musste - drei Viertel des eher sparsam illustrierten Bandes sind dem reichhaltigen Werk des komponierenden Fürsten vorbehalten und räumen mit überlieferten Klischees fundiert auf. So wagt der Autor auch das Geburtsjahr (auf 1562) genau festzulegen. Gesualdo lässt sich nicht auf einen knappen Nenner bringen. Nicht alle Werke - schon gar nicht die geistlichen - haben die morbidezza von "Moro, lasso"; und auch Strawinsky traf nicht voll ins Schwarze, wenn er meinte, Gesualdos Musik komme ihm vor "wie ein Essen von 23 Kaviar-Canapés für einen Freund herzhafter Genüsse". Während die meisten Publikationen darauf verweisen, wer sich später - als Komponist oder/und Bewunderer - auf Gesualdo berufen hat, wird hier der frühe kreative Umkreis des Principe mit Pomponio Nenna und Giovanni Macque beleuchtet." (Neue Zürcher Zeitung)