Das Papierhaus

In Gary Marshalls Version von Pretty Woman, der Fassung, die wir seit 1990 alle gesehen haben, spielt Richard Gere einen blöden Geschäftsmann, der Frauen ebenso locker kauft und verkauft wie große Firmen; sie haben Bestandteile, die man nutzen kann, und nur darum geht es. Mit Hilfe einer Nutte mit goldenem Herzen, gespielt von Julia Roberts, sieht er am Ende natürlich ein, wie unrecht sein Treiben ist, er verliebt sich und kommt auf seinem Schimmel angeritten, um Julia aus einer Welt der Erniedrigung durch seinesgleichen zu erretten. Aus irgendeinem Grund hält man so was für einen Frauenfilm. Aber zugleich bringt das Jungs auf den Gedanken, sie könnten fünfundneunzig Prozent ihres Lebens als chauvinistische Macho-Arschlöcher verbringen, wenn sie nur am Ende des dritten Aktes alles bereuen.

In der Cassandra-French-Version von Pretty Woman, für sie gezaubert mit einem Video-Bearbeitungsprogramm, das ich für fünfzehn Dollar neunundneunzig im Sonderangebot bei Best Buy erstanden habe, ist Richard Gere sehr viel ehrlicher, fürsorglicher und aufrichtiger.

Zum Beispiel: Sie erinnern sich vielleicht an die Szene, in der Mr. Gere mit Julia Roberts um den Preis für ein Wochenende feilscht und, nachdem er sich ihre Dienste für dreitausend Dollar gesichert hat, zugibt, daß er sehr viel höher gegangen wäre. Das ist raus. Statt dessen kommt eine Szene, die ursprünglich sehr viel später zu sehen ist, in der er seinen schleimigen, frauenfeindlichen Geschäftspartner (absolut perfekt gespielt von Jason Alexander, den ich immer in der Studiokantine sehe, wenn er sich ein Thunfisch-Sandwich kauft) zusammenschlägt. In der neuen Schnittfassung sieht es einfach so aus, als ob Julia und Richard die gemeinsame Zeit so sehr genießen, daß Richard mit Vergnügen alle seine Termine absagt, um mit ihr zusammenzusein, und ihre Ehre verteidigt, weil es ihm Spaß macht. Ähnliche Schnitte und Änderungen habe ich überall im Film vorgenommen, und alle verdeutlichen mein Hauptargument: Jungs müssen nicht ihr halbes Leben lang warten, um irgendwann gute, liebenswerte Männer zu werden; Frauen werden sie auch dann mögen, wenn sie vom ersten Tag an anständig und ritterlich sind. Nebenbei bemerkt, ich habe auch ordentlich Zeit gespart. Der ursprüngliche Film dauert langatmige anderthalb Stunden, meiner bloß knapp sechzig Minuten. Als die Vorführung anfing, versanken die Jungs bereits in den Zustand der Glückseligkeit. Alan und Owen starrten unverwandt und mit offenem Mund leise grinsend auf den Bildschirm, und sogar Daniel schaute etwas grippevernebelt zu. Ihre Gehirne stellten immer wieder den Zusammenhang her: Wenn man gut zu Frauen war, fühlte man sich ... na ja, eben gut. Sieh dir diesen Richard Gere an - reich, mächtig, gutaussehend, und trotzdem ist er so nett zu der Frau. Ritterlichkeit ist nicht tot. Ein netter Kerl ist am Ende nicht der Dumme. Freundlichkeit ist nicht was für Trottel. Das Morphium ist nur ein Mittel, das den Jungs hilft, den Zusammenhang zwischen guten Taten und guten Gefühlen wiederherzustellen. So kann man ihnen all das wieder beibringen, was sie einmal wußten und durch die Gesellschaft wieder vergessen haben.

Ich hatte im Büro noch etwas zu erledigen, aber ich mußte mich doch noch kurz zu Owen setzen, seine Hand nehmen und ein paar Minuten zuschauen. Ich liebe die Stelle, wo Julia Roberts sich an den Ladenbesitzern von Beverly Hills rächt, aber die davor, wo sie so grob zu ihr sind, kann ich nicht ausstehen. Ich glaube, beim nächsten Mal werde ich die auch noch herausschneiden.

Hingabe an meine Jungs: A+. Ich weiß nicht, was ich ohne sie anfangen würde. Was immer sonst in meinem Leben nicht in Ordnung ist - mein Job, meine Beziehungen, meine Haare -, die Jungs sind jeden Tag ein Lichtblick. Irgendwann werden sie fortgehen, zurück in die Welt, die sie geschaffen hat. Das ist schließlich das Ziel. Ich kann nur hoffen, daß sie ab und zu zurückkommen, um sich bei mir zu bedanken. Dann werden sie wahrscheinlich auch um ein bißchen Morphium bitten.