Der Band ist als Einführung in die Geschichte der modernen
Filmtheorie konzipiert. In den einzelnen Kapiteln werden jeweils
zentrale Paradigmen einer Theoriebildung sowie Positionen ihrer
maßgeblichen Vertreter und Perspektiven dieses Forschungsfeldes
dargestellt. Exemplarische Analysen ausgewählter Filme sollen
ergänzend illustrieren, was eine Filmtheorie am konkreten
Gegenstand zu erhellen vermag.
Beginnt der moderne Film mit der "Nouvelle vague", so
eröffnet die von Truffaut, Godard u.a. Ende der 50er Jahre
propagierte "politique des Auteurs" auch einen neuen
cineastischen Diskurs, der sich um die Person des Regisseurs als
eines originären Künstlers zentriert. Dieser Art der
"Autorenpolitik", deren Paradigma besonders die populäre
Filmpublizistik noch heute bestimmt, haben seit den 60er Jahren
Filmsemiotik, Genrekritik und Apparatustheorie, feministische und
neo-marxistische Filmtheorien Betrachtungsweisen entgegengestellt,
die den Film als mediales Zeichensystem und das Kino als Ort
gesellschaftlicher Ideologieproduktion analysieren. In den 80er
Jahren erlebte die Filmtheorie nicht nur eine Wiederbelebung des
stilgeschichtlichen Ansatzes, initiiert durch David Bordwells
Untersuchung des "Classical Hollywood Cinema", sondern
fand in Frederic Jameson auch einen modernen Interpreten des
postmodernen Diskurses. Die von Deleuze vorgestellte Taxonomie des
Films, die in den USA
popu läre Neo-Phänomenologie und das Thema der Intermedialität
markieren die gegenwärtig maßgeblichen Neuansätze einer Filmtheorie
im Zeitalter der Audiovision.
Der Band ist als Einführung in die Geschichte der modernen
Filmtheorie konzipiert. In den einzelnen Kapiteln werden jeweils
zentrale Paradigmen einer Theoriebildung sowie Positionen ihrer
maßgeblichen Vertreter und Perspektiven dieses Forschungsfeldes
dargestellt. Exemplarische Analysen ausgewählter Filme sollen
ergänzend illustrieren, was eine Filmtheorie am konkreten
Gegenstand zu erhellen vermag.
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