Farbe im Kino - Marschall, Susanne

Susanne Marschall 

Farbe im Kino

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Farbe im Kino

Das Standardwerk zu Technik, Geschichte
und Ästhetik der Farbe im Kino

Farbe nehmen wir im Kino mit allen Sinnen wahr. Sie löst Emotionen aus und prägt Erwartungshaltungen. Farbe im Kino geht anhand vieler Filmbeispiele auf die Suche nach den Grundlagen einer Farbenlehre der Filmkunst und greift damit ein spärlich bearbeitetes Thema der Filmgestaltung und der Filmwahrnehmung auf. Die Autorin beschreibt die Dramaturgie der Farbe im Film von den frühen Farbfilmen über klassische Meisterwerke wie Vertigo über Schreie und Flüstern und Moby Dick bis hin zu aktuellen Filmen wie Memento und Hero.
Neben der Ästhetik der Farbwahrnehnung werden ausführlich die Geschichte des Farbfilms und die physiologischen Grundlagen der Farbwahrnehmung behandelt, so dass Marschalls Buch als grundlegende Farbenlehre der Filmkunst gelten kann.
Zahlreiche farbige Abbildungen machen das Buch zu einem eindrucksvollen visuellen Erlebnis.


Produktinformation

  • Verlag: Schüren Verlag
  • 2009
  • 2., überarb. Aufl.
  • Ausstattung/Bilder: 438 S. m. 300 Farbabb.
  • Seitenzahl: 416
  • Edition Filmdienst Bd.4
  • Deutsch
  • Abmessung: 199mm x 167mm x 27mm
  • Gewicht: 870g
  • ISBN-13: 9783894723941
  • ISBN-10: 3894723947
  • Best.Nr.: 13356312
Frankfurter Allgemeine Zeitung - RezensionBesprechung von 20.10.2005

Von der Röte des Rots
Der blinde Fleck der Wissenschaften: Susanne Marschalls Filmstudie "Farbe im Kino"

Mit diesem Buch geht es einem wie mit einem Film, den man in gehobener und empfänglicher Stimmung sieht und wider besseres Wissen genießt. Man möchte es als großen Wurf loben - der es nicht ist. Man möchte es allen zur Lektüre weiterempfehlen - und kann doch seine großen Mängel nicht verschweigen. Eins immerhin ist sicher: Eine Filmstudie wie Susanne Marschalls "Farbe im Kino" hat es in Deutschland noch nicht gegeben.

Das liegt nicht zuletzt am Sujet. Das Thema Farbe ist ein Stiefkind der Filmwissenschaft, unter anderem deshalb, weil man es mit den gängigen Hierarchien der Kunstbetrachtung nicht zu fassen bekommt. Farbe im Film wird nicht (oder nicht nur) von Regisseuren gemacht, sondern von Kostümbildnern, Set-Designern, Kameraleuten und Technikern. Sie ist ein Produkt ästhetischer Entscheidungen, aber auch der technischen Möglichkeiten ihrer Zeit: Virage und Kolorierung in den zwanziger, Agfacolor und Technicolor in den vierziger und fünfziger Jahren, digitale und analoge Verfahren im Kino der Gegenwart.

Farbe ist aber …

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Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

Rezensent Andreas Kilb ist gespalten. Zwar hat es seiner Einschätzung zufolge "eine Filmstudie wie diese" in Deutschland noch nicht gegeben. Beim Sujet handele es sich nämlich um ein "Stiefkind der Filmwissenschaft", obwohl die Farbe eigentlich "die Geheimwaffe des Kinos" sei. Deshalb habe Susanne Marschalls Buch thematisch das Zeug zum Standardwerk gehabt. Dass es dieses Ziel verfehlte, liegt aus Sicht des Rezensenten daran, dass die Mainzer Filmwissenschaftlerin sich nicht geduldig genug auf ihren Gegenstand eingelassen hat und zu wild "mit dem Filmprojektor" fuchteln würde. Den Anfang des Buches findet Kilb noch "forsch" und springt mit der Autorin mitten in die "entfesselte Farbästhetik" von Zhang Yimous Schwertkämpferfilm "Hero", dem der Rezensent das seiner Meinung nach beste Kapitel des Buches über "Farbe als Motiv" folgen sieht. Gut hundert Seiten lang hält Susanne Marschall aus seiner Sicht die "Spannung zwischen Wissenschaft und Cinephilie". Dann kommt die Kreativität zu seinem Bedauern zum Stillstand, sieht er sich das Buch an seinem Gegenstand "festfressen" und nur noch "Aspekte abarbeiten". Doch trotz ihrer Mängel möchte Kilb die Studie "allen zu Lektüre weiterempfehlen".

© Perlentaucher Medien GmbH

Leseprobe zu "Farbe im Kino"

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