Don DeLillo

Cosmopolis

Roman
Übersetzung:Heibert, Frank

• Gebundenes Buch

Produktbeschreibung

Cosmopolis ist die Geschichte eines Tages im Leben eines besessenen "Global Player" - grotesk, witzig, böse, klug.

New York an einem Tag im April 2000. Eric Packer ist achtundzwanzig und besitzt alles, was man besitzen kann - ein Milliardenvermögen, eine Luxuswohnung, eine reiche Frau. Zweierlei hat sich Eric, ein besessener Global Player, für diesen Tag vorgenommen, als er morgens in seine mit allen digitalen Finessen versehene Limousine steigt - er will zum Friseur auf der anderen Seite der Stadt und an der Börse spekulieren.
Auf der Fahrt durch Manhattan bleibt der Wagen ständig im Stau stecken, denn der Präsident ist zu Besuch, der Beerdigungszug eines Rappers verstopft die Straßen, eine gewalttätige politische Demonstration findet statt, ein Film wird gedreht. Eric, immer online, empfängt währenddessen in seiner Limousine der Reihe nach seine Finanz- und Psychoberater sowie seinen Arzt. Er verlässt den Wagen, um seine Frau oder andere Frauen zu treffen. Die Situation an der Börse wird immer riskanter für ihn, zudem meldet sein Sicherheitsdienst Gefahr. Der Haarschnitt ist noch nicht fertig, als Eric einem anderen Besessenen begegnet.

Produktdetails

• Verlag: KIEPENHEUER & WITSCH
• Artikelnr. des Verlages: 4001274
• 3. Aufl.
• Seitenzahl: 208
• Deutsch
• Abmessung: 210mm
• Gewicht: 322g
• ISBN-13: 9783462033083
• ISBN-10: 3462033085
• Artikelnr.: 11915468

Autorenporträt

DeLillo, DonDon DeLillo, 1936 geboren in New York, ist der Autor von zahlreichen Romanen und Theaterstücken. Sein umfangreiches Werk wurde mit dem National Book Award, dem PEN/Faulkner Award for Fiction, dem Jerusalem Prize und der William Dean Howells Medal from the American Academy of Arts and Letters ausgezeichnet. 2015 erhielt Don DeLillo den National Book Award Ehrenpreis für sein Lebenswerk.

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur FR-Rezension

Vor kurzem erst hätten die beiden Shooting Stars der amerikanischen Literaturszene, Jonathan Franzen und Jeffrey Eugenides, den literarischen Ansatz eines Thomas Pynchon oder Don DeLillo für überholt erklärt, wundert sich Christoph Schröder. Weit gefehlt, denn "Cosmopolis", der jüngste Roman des mittlerweile 66-jährigen DeLillo, der diese Woche auf Deutsch erscheint, straft dieses Statement Lügen, befindet der Rezensent. "Cosmopolis" sei verstörend, brillant geschrieben und superintelligent, schwärmt Schröder, ein "historischer Roman aus dem Cyberspace" von großer diagnostischer Qualität, der beweise, das sich die "radikal-technoide Ästhetik" eines DeLillo noch lange nicht erledigt habe. Charaktere, Psychologie gebe es in dem Roman von gut 200 Seiten kaum, gibt Schröder zu, dagegen ertöne der kühle charakteristische DeLillo-Sound, der sich mit einem "kalten Schnitt" und präzisem analytischem Besteck in das Milieu der Global Players wagt. Formal beschreibt der Roman die Fahrt eines solchen Global Players zum Friseur quer durch die Stadt, die so zu einer Art Stationendrama im Finanzmilieu wird - mit tödlichem Ausgang. Denn, so lautet Schröders Schlussfolgerung, dem permanenten Zahlenrausch und der unentwegten Beschleunigung der Zeit durch Datenströme sei nur noch durch anachronistische Akte Einhalt zu gebieten. Insofern, sinniert der Rezensent, sei dieser Roman womöglich der Abschied von einer Ära, die viele noch als Zukunft betrachteten.

© Perlentaucher Medien GmbH

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 06.04.2003

Trauer der Vollendung
In seinem neuen Roman "Cosmopolis" beschwört Don DeLillo den Tag, an dem die Welt unterging

Billy Wilder hat immer wieder gerne die Anekdote erzählt, wie die großen Ideen zu den großen Autoren kommen. Man legt sich einen Notizblock neben das Bett, für den Fall, daß einem im Traum der geniale Einfall erscheint. Man schreibt im Halbschlaf ein paar Stichworte nieder und schaut am nächsten Morgen voller Vorfreude auf ein Blatt Papier, auf dem bloß steht: "Boy meets girl." Oder: ein Mann, ein Tag, eine Stadt, eine Straße, ein Auto. Ein paar dürre Worte, aus denen alles Mögliche werden kann, aber ebensogut auch nichts.

So hat es auch bei Don DeLillo angefangen. Aus dem Mann wurde ein Milliardär an einem Tag im April 2000. Die Stadt heißt New York, und eine weiße, mit allen erdenklichen High-tech-Apparaturen ausgestattete Stretchlimousine fährt auf der 47. Straße von der Ost- zur Westseite Manhattans. Der Mann spekuliert mit Währungen und riskiert an diesem Tag sein ganzes Vermögen, er ist schlaflos und gebildet, er ist morgens aufgebrochen, um sich die Haare schneiden zu lassen, er ißt, hat mehrfach Sex, steht im Stau, trifft seine Topberater im Fond der Limousine, er gerät in eine Demonstration von Globalisierungsgegnern, in die Trauerprozession für einen Rapper, in die Dreharbeiten für einen Film, und in Hell's Kitchen, kurz nach dem Besuch beim Friseur, läuft er einem Attentäter vor den Revolver, am Ende eines langen Tages Reise in den Tod.

Natürlich hatten alle erwartet, daß Don DeLillo, der Mann für die ganz großen Themen, in "Cosmopolis" von den Nachbeben erzählen würde, die der Fall der Türme ausgelöst hat, und deshalb schleppten die meisten amerikanischen Rezensenten diese Erwartung wie einen stummen Vorwurf mit sich herum. Die einen waren enttäuscht und nannten das Buch "töricht" oder "öde wie einen Wim-Wenders-Film", die anderen gaben für Plot, Dialoge und Figuren schlechte Noten, beteuerten aber, daß DeLillo irgendwie doch ein großer Schriftsteller sei. Der "New Yorker" trat die Flucht nach vorne an und inszenierte eine Art Schwergewichtstitelkampf der konkurrierenden Weltboxverbände. John Updike kletterte zur Rezension in den Ring, doch am Ende kam dabei nur ein wenig Schattenboxen heraus, weil Updike alles pries, was ihn an Updike erinnerte, und über alles mäkelte, was DeLillo zu DeLillo macht. Keine Identifikationsfiguren, kaum "wirklich Gefühltes" - "nouveau roman trifft auf Manhattans Geographie unterm Mondlicht der Science-fiction", resümierte der mittlere Realist und schickte noch einen Punch hinterher: "Wer wissen will, wie es ist, ein Master of the Universe zu sein, sollte lieber Tom Wolfe lesen."

Der Prophet schweigt

Aber warum sollte einer wie DeLillo schreiben, was die Rezensenten gern gelesen hätten? Warum sollte einer, der über Jahrzehnte die medialen Echos und Rückkopplungen, die Furcht und die Paranoia, den Terror und die Gewalt, die Rätselbilder des amerikanischen Traums mit einer Hellsichtigkeit geschildert hat, die manchen ihrerseits paranoid erschien, warum sollte der Prophet von dem erzählen, was eingetreten ist?

DeLillo hat einen Essay über den 11. September geschrieben, eine Auftragsarbeit für "Harper's Bazar", der "In den Ruinen der Zukunft" hieß und kein allzu überzeugender Essay war. Don DeLillo weiß das selbst, wenn er in einem Interview zur Veröffentlichung von "Cosmopolis" sagt: "Die Ereignisse des 11. September haben bei Künstlern in vielen Sparten das Gefühl ausgelöst, sich dringend ausdrücken zu müssen. Ich bin mir nicht sicher, inwiefern Romanautoren davon berührt werden. Der Roman ist von Natur aus ein langsam keimendes Wesen, das sich dagegen sträubt, in die Existenz gedrängt zu werden. Ich habe meinen Essay über den 11. September kurz nach den Ereignissen geschrieben. Alles, was ich sonst noch dazu sagen kann, ist, daß ich zwanzig Jahre gebraucht habe, um zu begreifen, daß ich in der Lage, daß ich willens sein könnte, einen Roman über die Ermordung Präsident Kennedys zu schreiben."

Wer die Selbstkritik darin nicht sieht, braucht vermutlich eine Sehhilfe, und deshalb ist es auch wenig ergiebig, darüber zu grübeln, ob "Cosmopolis" nun ein schwächerer oder ein stärkerer Roman des 66jährigen 9ist. Vielleicht ist es ja eher so, daß einer, der seit langem den Zukunftshorizont der Gegenwart mit Röntgenblick betrachtet hat, von einem Schock befallen wird, wenn nahezu alles eintrifft, wovon er in Rätseln und Gleichnissen gesprochen hat.

Wer Einfühlung sucht, wer in die Psychologie der Figuren eintauchen möchte, der ist bei DeLillo noch nie auf seine Kosten gekommen. Ihn hat immer viel mehr interessiert, was die Figuren umgibt, was jenseits ihres Wahrnehmungshorizontes liegt, die vielfältigen Kräfte, die ihr Leben formen, und seine Prosa entfaltet immer dort ihren magischen Sound, wo sie zwischen den subjektiven Empfindungen und den rein deskriptiven Passagen schwebt.

"Cosmopolis" mag vordergründig von der Selbstzerstörung eines Tycoons handeln, den der Überdruß gepackt hat an seinen teuren Hunden und dem Hai im Aquarium, an seinen 48 Zimmern im 104-Millionen-Dollar-Apartment. Doch dieser Eric Packer ist nur eine Chiffre für die Welt der großen zerplatzenden Börsenblase. Der Tag im April ist das Ende einer Ära, der Ära des Cyberkapitals, und dieser Zeitraum füllt die Lücke zwischen dem Ende des kalten Krieges und der "gegenwärtigen Periode des Terrors", wie DeLillo sie nennt. In diesem Jahrzehnt ist die Nachkriegswelt im Zeitraffer gealtert und die Worte sind es mit ihr. Wenn Packer über den Anachronismus von Worten wie "Computer" oder "Walkie-Talkie" räsoniert, dann spricht natürlich DeLillo aus ihm, dessen Sprache sich zum unheimlichen Präzisionsinstrument entwickelt hat, das er ständig neu justiert.

Daß diese Ära nur ein kurzes, fiebriges Intermezzo war, daran läßt das Buch keinen Zweifel. Die weit ausgreifenden narrativen Bögen von "Unterwelt", die von der Subgeschichte des kalten Krieges, vom symbolischen Fallout der Bombe und dessen Niederschlag in der populären Kultur erzählten, sind dem Stakkato und der Skizze gewichen. Nicht die Welt, die Zeit ist aus den Fugen, und so handelt "Cosmopolis" davon, wie unsere Chronologie porös wird. Wo "Körperzeit" (2001) nach einer "unerzählerischen Zeit" suchte, da kehrt hier ein altes Gefühl zurück, das Thomas Pynchon schon in "Die Enden der Parabel" beschrieben hat: Tyrone Slothrop, der taumelnde Held, hört die V2-Rakete kommen, nachdem sie explodiert ist. Eric Packer, der taumelnde Tycoon, sieht auf seinem Monitor immer wieder vor sich, was erst in Sekundenbruchteilen geschehen wird: die Hand, die er ans Kinn legen wird, sich selbst mit geschlossenen Augen, schließlich seinen eigenen Tod. Und sein "chef of theory", eine Frau, die Vija Kinski heißt, weil DeLillo auch ein Verehrer von Werner Herzogs alten Filmen ist, sagt ihrem Meister: "Alle Zweifel entstehen aus vergangener Erfahrung. Doch die Vergangenheit verschwindet. Früher kannten wir die Vergangenheit, aber nicht die Zukunft. Das ändert sich. Wir brauchen eine neue Theorie der Zeit."

Klar, auch hier spricht der Autor aus seiner Figur, ein Autor, der in einem Interview über die späten neunziger Jahre gesagt hat: "Wir lebten alle in der Zukunft, zumindest für eine Weile." Und kaum zufällig hat DeLillo den Schriftsteller einmal mit einem Delphin oder einer Fledermaus verglichen, die Signale in den Raum senden und manchmal Echos zurückbekommen. Es ist dieses besondere Sensorium, das in DeLillos Büchern immer zu spüren war: für die Giftwolke, die über "Weißes Rauschen" schwebte, für die Terroristen, die in "Mao II" oder in "Die Namen" einem rätselhaften Ritual folgten. Am ehesten läßt sich dieser Radar mit dem vergleichen, was man aus dem Alltag kennt: wenn ein Filmbild überlagert wird vom Ton der nächsten Szene, wenn man im Kopfhörer die ersten Takte eines Stückes hört, bevor es wirklich begonnen hat.

Die Zukunft ist vorbei

In solchen Momenten, wo sein Plot aus der zeitlichen Ordnung stürzt und die Zukunft die Gegenwart attackiert, ist DeLillo im übrigen gar nicht so weit entfernt von den Szenarien eines Michael Crichton, der aus Quantenschaum Spannungseffekte schlägt und Analogien zwischen agentenbasierter Software und biologischen Populationen konstruiert. Eric Packer sucht in den Zyklen der natürlichen Welt, im Brutverhalten der Heuschrecken oder im Muster der Weizenernte, nach der Formel, die sich mit den Rhythmen des Marktes synchronisieren läßt. In seinen Phantasien malt er sich eine Form der Datenkompression aus, die den menschlichen Körper jenseits des Fleisches als Harddisc fortexistieren läßt.

Woran diese Cyberphantasmen scheitern, das ist, noch einmal, die Idee der winzigen Asymmetrie, der Kontingenz, die durch DeLillos Werk geistert als eineiiger Zwilling der fatalen Koinzidenz, und dieser Flügelschlag eines Schmetterlings reicht bis in die Form des Romans: "Cosmopolis" besteht aus zwei gleich langen Teilen und vier Kapiteln; nach dem ersten und dem dritten Kapitel folgen jeweils die Bekenntnisse des Attentäters. Die Asymmetrie liegt darin, daß erst der zweite Einschub von der Planung des Mordes, der erste hingegen vom erfolgten Attentat erzählt.

Wenn man so will, ist "Cosmopolis" ein Buch des Abschieds: von einer vergangenen Zukunft und auch von einer bestimmten Weise, im Netz der Fiktionen die Welt zu beschreiben. Vielleicht ist es auch ein Dokument des geordneten Rückzugs, nachdem die Wirklichkeit all die gar nicht so vagen Ahnungen eingeholt hat, und es ist DeLillos einzigartige Fähigkeit, daß man das Echo der Erschütterungen spürt, ohne daß von ihnen die Rede ist. Die allfällige Phrase, daß nichts mehr so sein wird, wie es war, verwandelt seine Prosa in eine offene Frage. "Was wollte er noch, das nicht postum war?" ist einer der letzten Gedanken des Spekulanten. Das ist nichts anderes als die Trauer der Vollendung.

PETER KÖRTE

Don DeLillo: Cosmopolis. A Novel. Scribner, New York 2003. 209 Seiten. 25 Dollar. Die deutsche Ausgabe erscheint im Herbst bei Kiepenheuer & Witsch.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 30.04.2010

Süddeutsche Zeitung Bibliothek Metropolen 1

Stadt der
Städte
Cosmopolis
von Don DeLillo
Es gibt keine bessere Form, eine Metropole zu beschreiben, als einen Roman. Die Verschachtelungen und Vernetzungen der Schicksale und Geschichten, die eine Stadt ausmachen, werden im Roman klar und nachvollziehbar. Und es gibt nur wenige zeitgenössische Autoren, die diese Form so beherrschen, wie Don DeLillo. Mal davon abgesehen, dass es eigentlich zwingend ist, eine Serie von Großstadtromanen mit dem Ort zu beginnen, der seit über hundert Jahren die Träume und Sehnsüchte der Menschen nach dem Leben in einer kosmopolitischen Metropole bestimmt.
Wie in den meisten großen New-York-Romanen ist die Stadt die eigentliche Hauptfigur. Der junge Milliardär Eric Packer, der in „Cosmopolis“ die Stadt im Fond seiner luxuriös ausgestatteten Limousine durchkreuzt, hat die dramaturgische Funktion eines Führers, der nur Katalysator, selten Handelnder ist. Und weil die Stadt so viel mächtiger ist als ihre Bewohner, wird er schon bald zum Spielball seines Schicksals, das letztlich diese Stadt ist.
Eigentlich will Packer ja nur zu seinem Friseur, der ihm schon seit der Kindheit die Haare schneidet. Doch die Reise in die Geborgenheit seiner eigenen Geschichte wird zur Odyssee durch Manhattan und letztlich zur Fahrt in den Hades. Die Begegnungen und Szenen auf dieser Fahrt spinnt DeLillo zu einem dichten Porträt der Stadt New York. Und weil die Fahrt nicht nur die Odyssee, sondern auch den Niedergang und Ruin des Eric Packer beschreibt, ist der 2003 erschienene Roman aus heutiger Sicht prophetisch. „Cosmopolis“ nahm während der goldenen Jahre New Yorks ihr Ende voraus. Ein Ende, das wie alle Endpunkte in New York auch immer ein Anfang ist.
ANDRIAN KREYE
Don DeLillo
SZFoto: Brigitta Friedrich
SZdigital: Alle Rechte vorbehalten - Süddeutsche Zeitung GmbH, München
Jegliche Veröffentlichung exklusiv über www.sz-content.de

"Es ist DeLillos einzigartige Fähigkeit, dass man das Echo der Erschütterungen spürt, ohne dass von ihnen die Rede ist."
(Peter Körte, Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung)

"DeLillo hat seine eigene Stimme, harsch, zerklüftet, beunruhigend eloquent."
(Anthony Burgess, The Saturday Review)

"Wieder denkt DeLillo über die moderne Welt in einer Sprache und in Bildern nach, wie es hintergründiger kein zeitgenössischer Schriftsteller könnte."
(San Francisco Chronicle)

"Die Realität ist immer eine Mischung dessen, was uns vorgegaukelt wird und was wir uns dazu vorstellen."
(Don DeLillo)

"Schwindelerregend intelligent geschrieben."
(FR)

"Ein buch, in dem nichts unmöglich erscheint."
(Der Spiegel)

» Cosmopolis, schwindelerregend intelligent geschrieben, ist ein irritierendes Buch von großer diagnostischer Qualität - ein historischer Roman aus dem Cyberspace.« Frankfurter Rundschau