Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 24.11.2005

Mundharmonika aus Wind
Gedichte als Scherenschnitte: Herta Müllers lyrische Collagen
Ein beliebtes Gesellschaftsspiel für Menschen mit Lust auf Sprache geht so: Die versammelte Runde lässt ein Blatt Papier um den Tisch kreisen. Jeder schreibt ein paar Worte und verlängert damit einen Satz, ohne zu wissen, wie der Nächste ihn weiterführt. So entstehen bizarre Geschichten: vergnüglicher Nonsens, Ausdruck kollektiver Erfindungsfreude. Ähnlich verhält es sich mit Herta Müllers collagierten Gedichten, die unter dem Titel „Die blassen Herren mit den Mokkatassen” erschienen sind.
Wort für Wort sind sie aus Zeitungen ausgeschnitten und auf Papier geklebt. Statt mit dem Stift wurden sie also mit der Schere geschrieben und mit Klebstoff zusammengeleimt, bis es sich reimt. Dieses Verfahren hat Müller schon vor fünf Jahren in dem Band „Im Haarknoten wohnt eine Dame” erprobt. Die entstehenden Blätter sehen aus wie Erpresserbriefe. Schön bunt, in verschiedenen Größen und Schrifttypen, purzeln die Worte durcheinander. Überflüssigerweise sind die Gedichte auch noch mit Bildcollagen illustriert, die aus Fotoschnipseln und Scherenschnitten bestehen.
Die als Faksimiles gedruckten Blätter lassen den prosaischen Zusammenhang erkennen, aus dem die einzelnen Worte herausgetrennt wurden, um in neuem Kontext ein poetisches Eigenleben zu entfalten. In dicken Lettern knallt das einer Boulevardzeitung entnommene „Echo” heraus. Ein rotes „AUS” hat vielleicht einmal das Ende der Liebe von Boris und Babs verkündet. Jetzt fügt es sich in die Zeile „ICH frage GIBT ES DA kein anderes Tier als DIESE Mundharmonika AUS Wind”. Schon unter ökologischen Gesichtspunkten ist dieses Verfahren gar nicht genug zu würdigen. In einem großen Recycling-Prozess werden die Worte einer poetischen Wiederverwendung zugeführt und von dort aus erneut in den Sprachkreislauf eingespeist.
Collagieren bedeutet, die Dinge in eine neue Ordnung zu bringen. Herta Müller macht daraus ein lyrisches Prinzip. Ihren Versen ist die allmähliche Verfertigung beim Dichten anzusehen. Inspiration stammt einmal nicht aus dem Irgendwo der Seelentiefe, sondern aus eingesammelten Versatzstücken. Sie schreibt den Worten nichts vor. Die Richtung ihrer Dichtung lässt sie von den einzelnen Fundstücken bestimmen. Anders wären frei schwebende Sätze wie dieser kaum zu erfinden: „wenn feine Leute meine Mutter ins Gesicht fragen wie kann man diese Haartracht aufgetürmt wie eine Nähmaschine tragen muß ich mich schämen aber sie sagt die kämen doch im Grunde schier aus dem Nichts wie Sägemehl und Streunhunde und wir”.
Frosch und Restmüll
Vers- und Strophenfall gibt es in diesen Schrift-Bildern ebenso wenig wie Satzzeichen, die allenfalls als Restmüll und ohne Rücksicht auf die Syntax an einzelnen Partikeln hängen geblieben sind. Manche Buchstaben, aus denen ein neues Wort entsteht, erinnern noch daran, dass sie einmal repräsentativ daherstolzierten - etwa das in Fraktur gedruckte „Fr” aus dem Titelkopf einer überregionalen Tageszeitung, das zum „Frosch” mutierte. Die Körper der einzelnen Worte bleiben also nicht unversehrt in dieser großen Umbau-Arbeit. Nur ganz selten schafft es eine kurze Phrase unbeschädigt ins Gedicht: „aus neutraler Sicht” oder „zum Streicheln schön” sind die längsten Originalstücke aus der Sphäre primärer Sprachvernutzung.
Das Lesen dieser zersplitterten Schrift-Bilder ist mühsam. Man muss sie Wort für Wort buchstabieren, sie sich einzeln laut vorsagen und dabei mit dem Finger die Zeilen entlangfahren wie ein ABC-Schütze. So zwingt Herta Müller dazu, das Lesen neu zu lernen. Ihre bevorzugten Worte sind Pappel, Hose, Wind, Zahn, Hund, Vater, Mütze: einfache Sachen, die das Fundament jeder Schulfibel bilden. Daneben gibt es aber auch eine Gruppe von Begriffen, die in keiner Zeitung zu finden sind. Die Dichterin musste sie deshalb aus Einzelteilen montieren: Sommerrand, Möwenlied, Teighut oder Versöhnungsingenieur. Dann wird aus dem Finden von Material ein Erfinden ungeahnter Möglichkeiten.
Seit sie 1987 aus Rumänien nach Deutschland kam, hat die 1953 im Banat geborene Herta Müller in ihrer Prosa hartnäckig die seelischen Folgen der Diktatur thematisiert - Angst, Demütigung, Unterdrückung und Bedrohung durch die Securitate. In diesen spielerischen, surrealen Gedichten kümmert sie die Vergangenheit nicht. Auch muss sie hier nicht meinungsfest sein. „Wenn einer fragt dann hab‘ ich eine Anschauung dabei und zu Hause nochmal zwei”, reimt sie mit der Schere. Es gibt nichts zu verlieren, aber so viel zu finden: Worte, Poesie. JÖRG MAGENAU
HERTA MÜLLER: Die blassen Herren mit den Mokkatassen. Carl Hanser Verlag, München 2005. 112 S., 17,90 Euro.
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